“我可以寫一整本關(guān)于黑色的書，”克里斯汀·迪奧（Christian Dior）在 1954 年說(shuō)道。65 年后， Maria Grazia Chiuri 用黑白交織的樂符奏響了一支高定交響樂章，將迪奧的話變成了現(xiàn)實(shí)。Chiuri 一貫偏向哥特風(fēng)格，談到這場(chǎng)大秀時(shí)她愉快表示：“我是屬于‘黑色世代’的人?！?/p>

　　此時(shí) Chiuri 正穿著一件日本朋友送給她的黑色和服，這與她的大秀主題頗為吻合。她指出：“Abito（連衣裙）這詞源于動(dòng)詞 abitare（生活）。衣服就是你的第一座房子?！边@就好比時(shí)裝設(shè)計(jì)師也有自己的時(shí)裝屋一樣。Chiuri 在演出結(jié)束前用一件華麗的作品明確了這一點(diǎn)：壓軸出場(chǎng)的模特身穿鍍金的蒙田大道 30 號(hào)模型亮相，這個(gè)地址也即 Dior 總部所在地。

　　Chiuri 在 Dior 的三年時(shí)光充滿了爭(zhēng)議，但顯然 Dior 讓她悟到了人生的真諦。每個(gè)人都會(huì)在這個(gè)過程中犯下各種錯(cuò)誤。當(dāng)然了，時(shí)尚界偽善的暴民對(duì)她的成長(zhǎng)毫無(wú)耐心，但她一直在不斷靠近真相。

　　和以往一樣，她有一位大師來(lái)指導(dǎo)自己完成新的系列，這一季她學(xué)習(xí)的則是建筑師兼歷史社會(huì)學(xué)家 Bernard Rudovsky。1947 年，也就是 Dior 首次推出 New Look 時(shí)裝系列的那一年，Rudovsky 在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦了一場(chǎng)名為“服裝是現(xiàn)代的嗎？”的展覽。Rudovsky 對(duì)時(shí)尚、特別是高跟鞋頗有微詞，他更喜歡簡(jiǎn)單而自由的古羅馬托加袍風(fēng)格，再搭配一雙平底涼鞋，使人更為接近自然。

　　雖說(shuō)要把這種反時(shí)尚論調(diào)應(yīng)用于高定系列似乎有悖常理，但 Chiuri 認(rèn)為迪奧本人在 1957 年發(fā)布的最后一個(gè)系列中采用托加袍式的設(shè)計(jì)，其實(shí)就有類似傾向。于是她受到啟發(fā)，也嘗試了這種風(fēng)格。說(shuō)起自己的創(chuàng)作過程她表示：“有了結(jié)構(gòu)和面料，再加上輕薄精巧的刺繡，經(jīng)典的造型就能產(chǎn)生現(xiàn)代感。”

　　Chiuri 認(rèn)為，要營(yíng)造現(xiàn)代感就必須減少剪裁、簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)。白天與黑夜在整場(chǎng)大秀中相互交織。她解釋說(shuō)：“我特別喜歡‘舒適’這個(gè)概念。通過了解 Rudovsky，我也對(duì)自己有了更深刻的了解。我的創(chuàng)作靈感源于意大利南部，那里的一切美麗而優(yōu)雅，但又毫不費(fèi)力?！币溃尤?Dior 后的第一件事就是解構(gòu)品牌標(biāo)志性的束腰裝 bar jacket。她使用了大量 bar jacket 元素，卻沒有再被傳統(tǒng)束縛。她設(shè)計(jì)了一款編織尼龍襪式樣的涼鞋，把“簡(jiǎn)潔”發(fā)揮到了極致。你想要高跟鞋嗎？Dior 倒是有低跟的 Kitten Heels。

　　且不論克里斯汀·迪奧對(duì)黑色系的認(rèn)可，Chiuri 承認(rèn)說(shuō)，新系列中大量黑色元素或許與她的背景與偏好有關(guān)。然而黑色并不完全只是黑色而已。如果說(shuō)濃重的黑色眼影、緊繃的發(fā)髻和蒙著面紗的臉龐表現(xiàn)了克制，那么各種各樣的黑色說(shuō)明（有深淺不一的、充滿質(zhì)感的，還有如油漆般滑膩的的黑色），不同程度的性感也能與莊重并存。Dior 的歷年作品為新系列中女裙領(lǐng)口、手臂或是短裙下的網(wǎng)眼織物帶來(lái)了靈感。凡被遮蓋之處終將一覽無(wú)余。

　　單肩軋花晚禮服、斜裁黑褶裙中的金絲，或是纏繞在配有小披肩長(zhǎng)裙上的羽毛都顯得凌亂不堪，而具有紡織品牌 Fortuny 壓花圖案的黑色天鵝絨連衣裙甚至有一絲頹廢。神情木然的短發(fā)模特仿佛是 1920 年代在威尼斯夜店里通宵派對(duì)的女孩。

　　對(duì)一位將 Dior 變成了女權(quán)陣地的設(shè)計(jì)師而言，這些作品顯得尤為不同尋常。但別忘了，Chiuri 把高定時(shí)裝看做了建筑，把每件服飾都當(dāng)做了一種個(gè)人裝飾。蒙田大道 30 號(hào)總部不久就要翻新歇業(yè)，Chiuri 于是抓住機(jī)會(huì)，與女權(quán)主義者兼超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家 Penny Slinger 合作。她們讓室內(nèi)空間致敬了每一位與 Dior 有關(guān)的女性，包括富有的客人以及為她們制衣的女裁縫。Slinger 營(yíng)造了一個(gè)神秘而有機(jī)的氛圍，盤根錯(cuò)節(jié)的樹根好似霍比特人的洞穴，四周還散落著幾根仿佛來(lái)自古希臘的女像柱。這些柱子不僅能裝點(diǎn)環(huán)境，往往也有承重功能。

　　Chiuri 也注意到了“頂梁柱”的隱喻，而這也是她在 Dior 的工作方式?！皶r(shí)尚是我的分析師，”她開懷笑道?！案叨〞r(shí)裝更是如此?！备螞r她的作品越有個(gè)人色彩，似乎就越能引起人們的共鳴。