從春節(jié)檔大熱，接連破多項觀影紀(jì)錄的《你好，李煥英》，到柏林電影節(jié)主競賽感人至深的《小媽媽》，再到2020年斬獲意大利大衛(wèi)獎多項提名的《十八個禮物》……世界各地的導(dǎo)演們都不約而同地紛紛用起了“穿越”的手法，來講述兩代人之間至深的情感與羈絆。如果說《你好，李煥英》是一次女兒對母親過往及其所處的時代大背景的深情回望，《小媽媽》以重返童年的方式，審視女性一生所經(jīng)歷的心路歷程，那么《十八個禮物》則是以更為情節(jié)劇的敘事風(fēng)格，讓從出生起就失去母親的女孩安娜，在一次事故后，重回自己生命的原點，并與想象中的母親艾麗莎完成血緣的和解。

      電影的開頭，四十歲的孕婦艾麗莎在一次檢查中意外發(fā)現(xiàn)了自己罹患癌癥，雖然能夠保全胎兒，她自己的性命卻會在產(chǎn)后面臨危險。她隨即陷入巨大的痛苦之中。為了能夠最大程度上地陪伴自己的骨肉，她開始在生命的最后時光里為女兒成年前的每一個生日準(zhǔn)備禮物。這是一項耗時耗力的巨大工程，也成為艾麗莎臨終前最后的心愿。因為她知道，女兒最終會在自己最叛逆的時期，用一種奇特的方式感受到來自母親的愛。

       影片雖然名為《十八個禮物》，卻并未拘泥于母親事無巨細(xì)張羅的過程。在簡單介紹故事背景后，影片一躍快進到艾麗莎已不在人世的歲月，當(dāng)年她腹中孕育的女孩也已逐漸長大成人。盡管在一個頗為有愛的家庭中生活，安娜卻因為母親的缺失而備受困擾，及至十八歲生日當(dāng)天，她與父親的沖突不斷升級，最終以離家出走收場。負(fù)氣的安娜在隧道口途遇車禍，而光線忽明忽暗的高速公路仿佛一條通往木梯的臍帶，將其帶到了與母親艾麗莎重逢的那一刻。之后，帶著諸多震驚與訝異，她見到了十八年前的父母——同樣的街區(qū)、同樣的房子、同樣的親人。安娜似一個擁有全知視角的旁觀者，審視母親懷胎九月的艱辛，并陪伴她一起迎接死亡的到來。在相處與等待的過程中，安娜逐漸了解母親的為人，享受著她不曾擁有的親子時光，也自然參與了母親為其準(zhǔn)備生日禮物過程。在靜觀中，她逐漸放下自己的怨恨，切實地觸摸一直以來都刻意回避的情感。

      作為一部大眾向電影，《十八個禮物》在敘事結(jié)構(gòu)上動足了腦筋。對于穿越情節(jié)來說，誰穿越？何時穿越？穿越到什么年代？往往相當(dāng)考驗編劇功力。本片在劇情設(shè)置上可謂滴水不漏，觀眾隨著安娜來到過去，見到即將待產(chǎn)的艾麗莎。兩人沒有被點破的關(guān)系從緊張到彼此體認(rèn)，每一次微小的進展都牽動人心。特別是當(dāng)挑選禮物、炸蘋果圈等發(fā)生在穿越之前的情節(jié)再次重現(xiàn)，銀幕前的觀眾也終于有了“苦等十余載，終于揭開謎底”的欣慰感。

      時空交錯，亡者重生的劇情代表著導(dǎo)演內(nèi)心希望美好永駐的愿望，影片在結(jié)尾亦明確告知觀者，這位不顧重病，依舊孜孜不倦為女兒準(zhǔn)備十八份生日禮物的意大利女性曾真實存在過。導(dǎo)演用此故事表彰母愛，而電影本身也成為了一種帶領(lǐng)大家穿越時空的工具，重現(xiàn)這位母親曾經(jīng)的偉大。不過，在一把鼻涕一把淚的感動之后，影片給觀眾留下的除了適當(dāng)?shù)纳壳?，似乎沒有更多的余韻。究其原因，也許是，我們看過太多無私偉大、擁有自我犧牲精神的母親，我們也希望她們能夠擁有精彩滿足的一生，而非將全部的心力都無條件地傾注在他人身上，哪怕是她最親愛的女兒。在這個意義上，也許《十八個禮物》憑借精巧的結(jié)構(gòu)，能夠讓觀眾在兩個小時的觀影時間里肆意地大哭一場，但它仍舊是最平庸、最套路的那一類電影。