文 / 柳鶯

在香港，電影動(dòng)作替身有一個(gè)威風(fēng)凜凜的名字“龍虎師”。他們是少小離家，從童子功一點(diǎn)一滴練起的武術(shù)師父，有著渾身的本領(lǐng)，既會(huì)演戲，又能扛摔，在攝影機(jī)前做出令人眼花繚亂的武打動(dòng)作。他們也是一個(gè)撐起行業(yè)輝煌的無(wú)名英雄，在上世紀(jì)八九十年代，是無(wú)數(shù)個(gè)武行以肉身和汗水的奉獻(xiàn)，才造就了香港動(dòng)作片的繁榮，并在世界電影史上擁有一席之地。在這個(gè)意義上，資深媒體人、香港電影研究者魏君子的紀(jì)錄片《龍虎武師》便是對(duì)這群電影人最深情的回望與加冕。

《龍虎武師》的形式相當(dāng)通俗易懂，由當(dāng)下訪談與老電影片段相結(jié)合。曾志偉、袁和平等一眾耳熟能詳?shù)膭?dòng)作片演員悉數(shù)亮相，為我們講述這一充滿趣味，又危險(xiǎn)重重的電影工種。在簡(jiǎn)單回顧了電影武行和京劇、功夫等傳統(tǒng)的淵源后，影片將更多的筆墨花在探究武行之人的相處模式，龍虎師“以命搏精彩”的工作理念，及對(duì)這一行當(dāng)未來(lái)的展望。在這里，影片并沒(méi)有死板地按照時(shí)間先后展開(kāi)，試圖以香港電影史來(lái)全盤(pán)解構(gòu)武行的前世今生。而是巧妙地從多位人物的口述中，將重要時(shí)間點(diǎn)和人物通過(guò)剪輯的方式進(jìn)行突出和強(qiáng)調(diào)。同時(shí)，由于武行自身規(guī)矩的特殊性，從業(yè)者們大多拜在不同“門(mén)派”之下，如同跟隨大哥一般與“自家”的掌門(mén)人親密無(wú)間——成龍、袁和平等人及其團(tuán)隊(duì)成員，在影片中均得以亮相，講述彼此間的合作，可謂相當(dāng)客觀。

當(dāng)然，香港電影發(fā)展本身即是一部厚重且復(fù)雜的歷史，一部九十分鐘的影片也不可能從頭到尾，面面俱到。本片最大的遺憾應(yīng)在于未能展現(xiàn)邵氏時(shí)期動(dòng)作影片的風(fēng)采，并且未能讓功夫電影的頭號(hào)招牌成龍親自接受采訪。但超級(jí)明星的缺席，反而讓觀眾將更多的注意力集中在那些同樣撐起行業(yè)，卻因從未大紅大紫而不受關(guān)注的面孔上。他們是片場(chǎng)的無(wú)名英雄，因?yàn)槭翘嫔恚麄冊(cè)谄疵蚨返臅r(shí)候，并不會(huì)有攝影機(jī)給予任何特寫(xiě)。最后的功與名，依舊被安在明星身上。他們并不是“幕后人員”，但往往出現(xiàn)在人群中也不會(huì)被影迷叫住，享受鎂光燈的關(guān)照。《龍虎武師》很好地捕捉到了武行替身的精氣神——他們了解工作的危險(xiǎn)，影片中那一場(chǎng)場(chǎng)高空墜樓、極速飆車(chē)、拳拳到肉的戲，都是他們一條一條真槍實(shí)彈地拍出來(lái)的。但他們同時(shí)感激這份工作給自己帶來(lái)的回報(bào)：也許是當(dāng)時(shí)相對(duì)優(yōu)渥的經(jīng)濟(jì)條件，也許是跟隨明星大哥時(shí)的熱血情長(zhǎng)，也許是影片誕生時(shí)哪怕是作為匿名參與者也會(huì)擁有的無(wú)尚自豪感。他們一邊在工作中頻繁與死神擦肩而過(guò)，一邊又享受這驚心動(dòng)魄帶來(lái)的趣味，他們身上有著匠人般執(zhí)著的堅(jiān)守。

這份堅(jiān)守，大概也是影片最為觸心的一部分，不僅關(guān)乎對(duì)粵語(yǔ)功夫片昔日輝煌的留戀，更試圖以武行的群像為香港電影未來(lái)勾勒線條。香港與內(nèi)地電影行業(yè)彼此互通有無(wú)，提供發(fā)展機(jī)會(huì)的圖卷也得以徐徐展開(kāi)。其實(shí)，從影片受訪者普遍較好的普通話水平就能看出，香港武術(shù)指導(dǎo)們與內(nèi)地電影工業(yè)早已經(jīng)有了深入的交流，有的甚至已經(jīng)徹底北上，將工作重心移至內(nèi)地。正如當(dāng)時(shí)從美國(guó)歸來(lái)的李小龍以一己之力將功夫電影升級(jí)換代一般，如今跳出香港一地的電影合作，似乎也預(yù)示著動(dòng)作片和武行未來(lái)希望之所在。雄關(guān)漫道真如鐵，在再一次出發(fā)之前，《龍虎武師》無(wú)疑為我們提供了足夠多的感動(dòng)、熱血和反思。