格朗基風(fēng)(grunge)回歸，這是真的嗎?

　　如果女裝時(shí)尚可以按照業(yè)者心意發(fā)展的話，那么90年代中期一種松松垮垮的著裝風(fēng)格──一度是西雅圖另類音樂圈子的標(biāo)志性風(fēng)格──將會(huì)回歸。

　　包括賽琳(Celine)、理查•蔡(Richard Chai)和德賴斯•范諾頓(Dries Van Noten)在內(nèi)的設(shè)計(jì)師品牌都在他們最新一季的設(shè)計(jì)中重新演繹了格朗基時(shí)代的服裝風(fēng)潮。

　　設(shè)計(jì)師們?nèi)趸嗽煨椭薪乖旰湾邋莸脑?，保留了其中的方格花呢、花卉圖案連衣裙、打底褲、松身褲、搭配系在腰間的襯衫的半身裙和褲裝，以及大碼背心和毛衣。

　　但是這一次，這些單品以更柔和的顏色和更柔軟的面料面世，使用雪紡而不是法蘭絨，令它們更適合在工作場(chǎng)合穿著。

　　Getty Images

　　會(huì)議室格朗基風(fēng)：德賴斯•范諾頓(Dries Van Noten)2013年春季系列中，這款美化后的格朗基造型很適合于工作場(chǎng)合。

　　就連勃肯鞋這一由格朗基風(fēng)衍生出的嬉皮經(jīng)典，也被賽琳給予了奢華的演繹。如今它們擁有了毛皮包邊。精品百貨店尼曼(Neiman Marcus)的時(shí)尚總監(jiān)肯•唐寧(Ken Downing)說，零售商“絕對(duì)”會(huì)在春季采購這些鞋子。

　　Theyksens‘ Theory

　　腰部打結(jié)：泰斯金斯的希爾瑞時(shí)裝(Theyskens‘ Theory)2013年度假系列的外套令人回想起格朗基時(shí)代對(duì)于靴子和把衣服系在腰間的偏愛。格朗基風(fēng)的摩登轉(zhuǎn)變呈現(xiàn)出多種形式：從未來主義──諸如普羅恩薩•施羅(Proenza Schouler)2012年秋季系列的松身褲、大碼上衣和外套，到新潮復(fù)古──比如在菲利林3.1(3.1 Phillip Lim)的2013年春季系列中，花卉圖案的絲質(zhì)機(jī)車夾克內(nèi)搭寬松黑色印花T恤，再配上波點(diǎn)裙以及系在腰間的襯衫。

　　以格朗基為靈感的造型也涌現(xiàn)在一些品牌的2013年度假系列中，已于12月上架，其中包括理查•蔡和泰斯金斯的希爾瑞時(shí)裝(Theyskens‘ Theory)。春季系列將于本月末開始上架銷售。

　　然而那些曾經(jīng)厭惡格朗基風(fēng)的消費(fèi)者和零售商是否會(huì)因?yàn)樵O(shè)計(jì)的改善而轉(zhuǎn)變態(tài)度呢?如果消費(fèi)者本能地將格朗基風(fēng)與破舊、邋遢的著裝方式(以及生活方式)聯(lián)系在一起，銷售可能會(huì)面臨市場(chǎng)挑戰(zhàn)。

　　潮流前瞻公司W(wǎng)GSN的專業(yè)人士瑪倫•哈特曼(Maren Hartman)說，“這是格朗基風(fēng)，但是是升級(jí)版。不像從前那樣臟兮兮或是色彩高飽和，”對(duì)于那些在這股風(fēng)潮的極盛時(shí)期對(duì)它并不感冒的人來說，現(xiàn)在它更易于接受。這家公司表示格朗基風(fēng)是2013年春季秀場(chǎng)中最值得仿效的，并把它昵稱為“閨房格朗基”。

　　Getty Images

　　奢華的松垮：賽琳(Celine)2013年春季系列的特色是層疊的、松垮的風(fēng)格和毛皮包邊的勃肯鞋。即便如此，哈特曼也承認(rèn)，至少在起始階段，這股潮流不會(huì)在那些專注當(dāng)代時(shí)尚的商店的消費(fèi)群體以外流行，這些商店更加注重年輕、前衛(wèi)的設(shè)計(jì)師品牌。

　　唐寧說，尼曼計(jì)劃大量采購德賴斯•范諾頓春季系列中的方格呢半裙、褲裝、襯衫和上衣外套。這家精品百貨店與法蘭絨面料劃清了界線。唐寧說，“法蘭絨不像雪紡和硬紗那樣給人輕快的感覺”，尤其是對(duì)于春季而言。尼曼還訂購了菲利林(Phillip Lim)春季系列中以90年代為靈感的工裝。

　　唐寧說，尼曼會(huì)留意這股勢(shì)頭是否會(huì)延續(xù)至2013年秋季，屆時(shí)這股潮流也許會(huì)被升級(jí)為“淑女格朗基風(fēng)”，所以消費(fèi)者不再會(huì)認(rèn)為這種風(fēng)格是“街頭頑童”格朗基風(fēng)。

　　{page_break}

　　當(dāng)格朗基風(fēng)從西雅圖的另類音樂圈子衍生出來的時(shí)候，它是自成一體、與潮流相悖的。時(shí)尚產(chǎn)業(yè)對(duì)這種邋遢的風(fēng)格愛恨交織。評(píng)論家將它視為時(shí)尚衰退的跡象。馬克•雅各布(Marc Jacobs) 1992年為派瑞•艾利斯(Perry Ellis)設(shè)計(jì)的格朗基系列飽受惡評(píng)，也使他丟掉了工作。在他的最新的以古著為靈感的系列中，雅各布使用了格朗基元素。

　　Getty Images

　　少年心氣：菲利林3.1(3.1 Phillip Lim)2013年春季系列中的造型對(duì)格朗基風(fēng)進(jìn)行了更明確的闡釋。格朗基風(fēng)體現(xiàn)了時(shí)裝設(shè)計(jì)師們對(duì)90年代廣泛的迷戀，這股潮流以短上裝、范思哲(Versace)式的巴洛克風(fēng)和極簡(jiǎn)主義的形式在T臺(tái)上復(fù)興。

　　格朗基風(fēng)有著蓬亂的、隨意的、不加修飾的特質(zhì)，以年輕優(yōu)雅設(shè)計(jì)風(fēng)格著稱的林能平(Phillip Lim)說，這正是他在2013年春季系列中所追求的。在時(shí)尚中，“裁剪”一詞意味著服裝被擺弄和重組，基于這一技巧，這個(gè)格朗基風(fēng)系列展現(xiàn)了“與成品相對(duì)的過程之中的美”。

　　芝加哥提供造型服務(wù)的Haute Closet公司的負(fù)責(zé)人艾普洛•弗朗西斯(April Francis)說，想要穿著新格朗基風(fēng)去上班的女性可以嘗試及踝低襠褲搭配大碼夾克衫和稍長(zhǎng)的不束下擺的襯衫，最后配一雙粗跟鞋，而不是格朗基時(shí)代的軍靴。