在2014春夏巴黎男裝周上可以發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)師們也意識(shí)到男裝的未來發(fā)展趨勢(shì)：不講究整潔，而是更直觀、更具針對(duì)性。“2014春夏季”的巴黎男裝周落下了帷幕，這標(biāo)志著整個(gè)2014年春夏季男士時(shí)裝秀畫上了句號(hào)，接下來的事與時(shí)尚已無多大關(guān)聯(lián)，關(guān)乎的是消費(fèi)者的年齡——并非設(shè)計(jì)師和其主導(dǎo)品牌的年齡長(zhǎng)短，而是目標(biāo)消費(fèi)群體的年齡。他們針對(duì)的消費(fèi)群體并非諸位通常認(rèn)為的年輕人。相反，如今男裝多樣化的趨勢(shì)越發(fā)明顯，男士對(duì)自己的良好形象也越發(fā)上心——甚至年長(zhǎng)男性也不例外。四家時(shí)裝公司特別為成年男士設(shè)計(jì)了象模象樣的時(shí)裝(成年男士就是那些消費(fèi)能力綽綽有余的男性)。

　　伯魯提(Berluti)進(jìn)軍時(shí)裝界只有屈屈四個(gè)時(shí)裝季，但它很快確立了頹廢型時(shí)裝風(fēng)格——用亮色布料所做、功能各異的單件裝：夾克衫(讓人感覺更像襯衣)、無型風(fēng)雨衣(可以揉作一團(tuán)裝起來)、絲質(zhì)夾克衫(外覆陶瓷涂層，既能防水、又有薄皮草的感覺)。由亞歷桑德羅•薩托利(Alessandro Satori)設(shè)計(jì)的伯魯提系列服裝，讓人念念不忘，但印象最深的是其母公司路威銘軒(LVMH)的營銷策略——努力吸引那些不差錢、但對(duì)時(shí)尚趨之如騖的年長(zhǎng)男士。

　　身穿金•瓊斯(Kim Jones)設(shè)計(jì)的路易威登(Louis Vuitton，路威銘軒旗下另一知名品牌)潮裝亮相T型臺(tái)的模特都是清一色的年輕小伙。但在路易威登門店，看到成年模特身穿運(yùn)動(dòng)格子夾克與套頭上衣(zip-up blouson)也并不足為奇。瓊斯通過推出印花襯衣、拉鏈款補(bǔ)丁式運(yùn)動(dòng)夾克衫以及扎染夾克，滿足了自己展現(xiàn)青春活力的愿望。

　　如果說瓊斯設(shè)計(jì)的服裝系列都屬于旅行風(fēng)格，那么愛馬仕(Hermès)瞄準(zhǔn)的目標(biāo)則是那些功成名就的成年男性，其推出的服裝是本屆巴黎時(shí)裝周上最吸引眼球的款式，包括由水洗條紋亞麻布做的一字領(lǐng)長(zhǎng)袖上衣：既簡(jiǎn)約又讓人欲罷不能。

　　與此同時(shí)，海德•阿克曼(Haider Ackermann)把他的標(biāo)志性女裝風(fēng)格嫁接到男裝中，推出了自己首個(gè)男裝系列：呈現(xiàn)勻稱雙肩與勻整腰部的夾克衫與甲克衫，均用最奢華的寶石色布料做成，所定位的目標(biāo)客戶是事業(yè)有成的中年男性(穿這類服裝最顯檔次)。

　　這是個(gè)有趣的轉(zhuǎn)變，時(shí)裝業(yè)把目標(biāo)客戶定位于上了年歲的消費(fèi)者，這些人容易上當(dāng)受騙，希望自己青春猶在，而時(shí)裝業(yè)的傳統(tǒng)是偏好年輕人。如今感覺男裝終于“回歸正道”，服務(wù)自己的正常群體(米蘭時(shí)裝周上杰尼亞(Zegna)的效果超贊，一目了然)，讓上了年歲者也有了自己心儀的潮裝，而不是那些讓他們自感是失敗者的行頭。

　　推出多個(gè)年齡段男裝讓各大時(shí)裝品牌(往往傾向年輕人)大獲成功。艾迪•斯理曼(Hedi Slimane)為圣•羅蘭(Saint Laurent)設(shè)計(jì)的服裝依然范兒十足：身材瘦削的年輕男模上身穿各款窄版、短版與禮服版夾克，下身穿著緊身褲，皮帶系得老高。盡管如此，從改版軍大衣、到斯理曼設(shè)計(jì)的苗條板型、還是幾款洗得發(fā)白的藍(lán)色牛仔裝，總體依然非常賞心悅目。與在伯魯提一樣，斯理曼很快在圣•羅蘭打造了一片新天地，推出的服裝品類齊全、讓人心悅誠服。

　　拉夫•西蒙斯(Raf Simons)采取的則是聰明的心理策略，既回味了自己青少年時(shí)代的紛紛擾擾，又目睹了當(dāng)今時(shí)代男性面臨的諸多復(fù)雜境況。在大印花T恤衫上，各種肖像與字句并排印制，再配以敞篷車、跳水健將、以及天真的廣告語點(diǎn)綴，年輕人永遠(yuǎn)的樂觀心態(tài)顯露無遺。抑或它至少比紀(jì)芃希(用既天真又很酷的鏡像式印花技術(shù)制作的T恤衫)傳遞更多的青春話語，沒錯(cuò)，紀(jì)芃希(Givenchy)的服裝讓年輕人癡迷抓狂，但感覺針對(duì)的消費(fèi)對(duì)象是社會(huì)的最底層。其營銷策略并非創(chuàng)新，更像是資產(chǎn)運(yùn)作。

　　勿庸置疑，幾十年來，不管是哪個(gè)年齡段，巴黎一直是激進(jìn)式時(shí)裝風(fēng)格的大本營，而且這種流行趨勢(shì)也從未改變過。瑞克•歐文斯(Rick Owens)推出的黑色短褲與汗衫穿在模特身上很酷，穿在歐洲歌唱大賽愛沙尼亞選拔賽(Estonian Eurovision)的落敗者Winny Puhh樂隊(duì)身上同樣如此，在T型臺(tái)上演出時(shí)，樂隊(duì)的兩位鼓手被繩子綁定在垂直轉(zhuǎn)動(dòng)的臺(tái)板上，一位灰色長(zhǎng)發(fā)與胡須的男士聲嘶邊竭地喊叫，另外三位楚巴卡臉型的高聲喧鬧者的腳被絞掛在屋頂上，觀眾如癡如狂，這千真萬確。

　　Comme des Garçons推出的Homme Plus在裁剪與分層上大膽創(chuàng)新，它的夾克偶爾給人以質(zhì)樸感，但通常呈現(xiàn)絲片狀，以及在衣服下擺處增加裝飾布料以及加層帶扣而顯得變化多端。今年12月，Comme des Garçons計(jì)劃在紐約開設(shè)自己的多佛街市場(chǎng)(Dover Street Market)時(shí)尚旗艦分店，它目前正在招募新銳設(shè)計(jì)師。本屆時(shí)裝周上，很多人心目中的偶像、Comme des Garçons創(chuàng)辦人川久保玲(Rei Kawakubo)在巴黎看望了來自倫敦的年輕設(shè)計(jì)師、并欣賞其設(shè)計(jì)作品，讓當(dāng)事人激動(dòng)不已。其中她拜見了克雷格•格林(Craig Green)，對(duì)方的扎染服裝展在本屆時(shí)裝周上大放異彩。

　　并非所有展覽可圈可點(diǎn)。但這個(gè)春夏服裝季，彌漫著一股樂觀情緒，設(shè)計(jì)師也意識(shí)到男裝的未來發(fā)展趨勢(shì)：不講究整潔，而是更直觀、更具針對(duì)性。當(dāng)然，很多男士仍會(huì)公然表示自己是昔日風(fēng)格的擁躉。但過去三周里，各大品牌的不懈努力定會(huì)發(fā)揮影響力。與成長(zhǎng)變老一樣，男性消費(fèi)者總有一日會(huì)幡然醒悟，發(fā)現(xiàn)自己也一下子成了全新潮裝的擁躉。