在1947年的《Vogue》雜志看來(lái)，意大利時(shí)裝走紅全球是遲早的事，“因?yàn)樗刑旆?、有紡織技術(shù)、有許多美女……”當(dāng)然若是觀察的對(duì)象換成男裝，則可演繹為“因?yàn)樗刑旆?、有紡織技術(shù)，有許多像黑手黨一樣酷的男人……”

　　由“像黑手黨一樣酷的男人”開(kāi)始......

　　因?yàn)樗刑旆?、有紡織技術(shù)，有許多像黑手黨一樣酷的男人

　　二戰(zhàn)前的意大利，并不存在時(shí)裝工業(yè)。盡管，意大利的手工業(yè)異常發(fā)達(dá)，無(wú)論是裁縫、金匠，還是皮匠均蜚聲海外，是為“天份”。而1910年，Ermenegildo Zegna開(kāi)創(chuàng)了紡織學(xué)校，20年后又開(kāi)創(chuàng)紡織工廠，使得意大利在“紡織技術(shù)”上又立于不敗之地;至于那些“像黑手黨一樣酷的男人”則歸功于地中海。

　　然而創(chuàng)造性的缺失，則是意大利時(shí)裝業(yè)一直沒(méi)有國(guó)際名聲的硬傷。女人熱衷于駁樣法國(guó) 服裝 ，男人則遍尋具有英國(guó)Savile Raw學(xué)徒背景的裁縫師父。當(dāng)時(shí)，意大利人如是挖苦自己：“意大利女人若要達(dá)到高貴的顛峰，必須翻過(guò)阿爾卑斯山(法國(guó))，或越過(guò)大西洋(美國(guó))。”從這方面來(lái)看，“民族主義”不啻是迅速發(fā)展的絕好武器。意大利政府為了打造“意大利風(fēng)格”，只要設(shè)計(jì)師能拿得出具有原創(chuàng)性的設(shè)計(jì)，便能獲得政府的財(cái)務(wù)以及宣傳支持。

　　米蘭時(shí)裝周正是在這個(gè)階段被炮制出來(lái)，用以集體展示意大利時(shí)裝的風(fēng)貌。這一向巴黎時(shí)裝周發(fā)起的挑釁行為，像篇激進(jìn)的服裝宣言一般，“以后不需要到巴黎去了，也不需要模仿法國(guó)的設(shè)計(jì)了。”

　　正當(dāng)意大利貴族Emilio Pucci以夸張絢爛的面料圖紋，成為意大利首位向國(guó)際輸出的設(shè)計(jì)大師的同時(shí)，Canali也以獨(dú)特的西裝支撐結(jié)構(gòu)也贏得了男裝界的贊美。而Savile Raw的學(xué)徒Nazareno Fonticoli所開(kāi)創(chuàng)的Brioni則為沉悶的男士西裝，帶來(lái)了一場(chǎng)革命。 Brioni按照完美男性的身體理想來(lái)塑造新型的西裝，拓寬肩膀、收腰，讓男人看起來(lái)更加高大魁梧。好萊塢最有型的男星，像是Clark Gable, Gary Cooper紛紛穿著B(niǎo)rioni的 服裝。而B(niǎo)rioni首開(kāi)先河將男裝帶進(jìn)時(shí)裝秀，也同時(shí)開(kāi)啟了男性時(shí)裝的新紀(jì)元。

　　然而意大利的男裝終究要在1980年，才真正迎來(lái)可與法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)分庭抗禮的那一刻。電影《美國(guó)舞男》(American Gigolo)上映 ，Richard Gere所扮演的舞男，面對(duì)滿滿一衣柜的Armani服裝，可愛(ài)地將它們平鋪在床上……整裝待發(fā)后，他在鏡子前擺了個(gè)漂亮的pose，整個(gè)影院都可以為之爆發(fā)出雷鳴一般的掌聲。這部電影成就了兩位明星——Richard Gere和Giorgio Armani。

　　設(shè)計(jì)師明星化的時(shí)代里，總是不缺意大利人。無(wú)論是Armani的簡(jiǎn)約精干，Versace的浮華奢靡，Dolce & Gabbana的休閑而不失雅致的趣味，還是Prada略帶神經(jīng)質(zhì)的知識(shí)分子氣質(zhì)，均在意大利男裝講求品質(zhì)的基礎(chǔ)上，又充實(shí)進(jìn)了豐富的內(nèi)涵。