性感張揚(yáng)的Anthony Vaccarello讓Versace和Gucci這類善于制造性感氛圍的老牌時(shí)裝屋都會(huì)感受到威脅。暗黑風(fēng)格的藝術(shù)派Cédric Charlier也是一個(gè)不折不扣的智慧型設(shè)計(jì)師，雖然那些新裝看上去跟紐約的都市風(fēng)格很像，可是僅僅一個(gè)蛇紋處理就凸顯了難以企及的智慧和工藝。而Simon Porte Jacquemus這次的表現(xiàn)超越了精彩，他是一個(gè)不折不扣的實(shí)驗(yàn)主義，他的秋冬系列是一種概念性的表達(dá)方式，一種抹去所有時(shí)尚層次感后讓觀眾沉浸于Jacquemus的時(shí)裝世界的方式。

　　1、Anthony Vaccarello

　　80年代是時(shí)尚插畫(huà)家最后的輝煌時(shí)刻，David Downton、Tony Viramontes這些世界頂級(jí)時(shí)尚插畫(huà)家的附有表現(xiàn)張力的作品給巴黎最性感的Anthony Vaccarello帶來(lái)了無(wú)限遐想和創(chuàng)意火花。其中Tony Viramontes的作品風(fēng)格直接反饋在Anthony Vaccarello秋冬系列下半場(chǎng)占領(lǐng)主導(dǎo)地位的雕塑輪廓的紅色皮革荷葉邊，它們?cè)谛愿星忆h利的黑色抹胸皮革雞尾酒禮服上張牙舞爪。同時(shí)Anthony Vaccarello還將本就野性的豹紋處理得更加貼合自己品牌的形象，放大后的金屬材質(zhì)的豹紋紋理以嵌花的方式呈現(xiàn)在新一季的皮革新裝中。80年代僅僅是一種輪廓象征：墊肩、包臀迷你裙(短到極具威脅感)、打褶西裝褲。但是他們絕非是復(fù)古的，Anthony Vaccarello絕不會(huì)允許年代風(fēng)潮去撼動(dòng)他對(duì)性感裝束的執(zhí)著。

　　外套是這次秋冬系列中重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的單品，比如開(kāi)場(chǎng)的羊絨內(nèi)襯的皮革機(jī)車(chē)夾克(瀟灑)、金屬光澤的黑色皮革風(fēng)衣(風(fēng)塵)、漆皮棒球夾克(運(yùn)動(dòng))。紅黑二色主導(dǎo)著全場(chǎng)，比如Andreea Diaconu的紅色漆皮搭配搭配斜裁式紅色高領(lǐng)羊毛衫和黑色迷你短裙，整身造型的高度甚至有著一股暴力式的性暗示;Chiharu Okunugi的黑色皮革上衣通過(guò)激光切割技術(shù)制造的豹紋鏤空孔眼與底層的紅色平紋布短裙行形成的層疊效果;以及劉雯(這是劉雯秋冬季第一場(chǎng)秀)身上的漆皮紅襯衫，試想如果OL們把那款標(biāo)志性的白襯衫都換成這樣，是不是猶如劉玉玲在《查理的天使》里一樣，被全公司的男性們擁簇著。

　　一系列不對(duì)稱剪裁或是倒三角剪裁的皮革迷你裙中穿插著幾款高開(kāi)叉的塔夫綢長(zhǎng)裙，無(wú)論是搭配透明薄紗深V領(lǐng)襯衫，還是Anja Rubik的坦胸露乳，終歸這是一場(chǎng)性感的危險(xiǎn)游戲。

　　2、Cedric Charlier

　　精致剪裁的長(zhǎng)褲、褲裙、長(zhǎng)袖運(yùn)動(dòng)衫、男裝輪廓大碼廓型大衣，優(yōu)雅的過(guò)膝裙和漆皮短靴，這是對(duì)Cédric Charlier的秋冬系列樣式上的簡(jiǎn)單概述。這些隨處可以看到的設(shè)計(jì)到底與眾不同在何處?Cédric Charlier提供了一個(gè)線索——爬行動(dòng)物的幻想。蛇的視覺(jué)和感官效果為這次秋冬系列提供了一個(gè)視覺(jué)起點(diǎn)，Cédric Charlier想要通過(guò)以接觸肌膚的方式、強(qiáng)調(diào)服裝的結(jié)構(gòu)和廓型。比如他通過(guò)將皮革打褶處理讓象牙白連衣裙、墨綠色上衣和紫藕色皮質(zhì)短T上產(chǎn)生了猶如蛇鱗的效果，同樣的處理方式的還有緊身鉛筆裙上的錫箔亮片。挺闊的長(zhǎng)褲上通過(guò)暗紋處理也產(chǎn)生了墨藍(lán)色蛇紋紋理，Cédric Charlier稱其為明暗對(duì)比的方式產(chǎn)生光與影間的互動(dòng)效果。鱗次櫛比的黑色皮革編織更是將蛇皮的質(zhì)感、即視感模仿的惟妙惟肖。

　　除此以外，男裝風(fēng)格剪裁也是Cédric Charlier時(shí)裝中必不可缺的，大碼風(fēng)衣外套搭配高領(lǐng)迷你平紋布短裙，荷葉邊短款西裝搭配闊腿綢緞長(zhǎng)褲，以及弧形剪裁的圓肩夾克Cédric Charlier顯然考慮到了女性著裝中舒適、性感、克制的多面性，所以打眼處理的皮草外套就顯得尤為重要了，它們屬于平衡這場(chǎng)中性主義女裝秀的貴氣之物。整體上，Cedric Charlier的暗黑和藝術(shù)氣質(zhì)設(shè)計(jì)風(fēng)格還是很濃郁的。

　　3、Jacquemus

　　Simon Porte Jacquemus說(shuō)秋冬系列是一種概念性的表達(dá)方式，一種抹去所有時(shí)尚層次感后讓觀眾沉浸于Jacquemus的時(shí)裝世界的方式。觀秀嘉賓在收到了品牌工作人員分發(fā)的醫(yī)用白色罩衫后，入坐在白茫茫一片的觀眾席上。身著飽和色建筑廓型新裝的女模特登場(chǎng)時(shí)，猶如為了純白畫(huà)布涂抹上一層濃墨中材的格式刷。正如設(shè)計(jì)師勞駕所有觀眾之后想要表達(dá)的，整場(chǎng)秀中我們都可以看到不同形狀的色塊以簡(jiǎn)明而充滿現(xiàn)代概念風(fēng)格的方式呈現(xiàn)在女裝上。開(kāi)場(chǎng)的第一套Look就以一件空氣棉質(zhì)感的圓廓形長(zhǎng)上衣搭配松垮的黑色褲裝與一雙運(yùn)動(dòng)鞋的造型出場(chǎng)。越往后發(fā)展整場(chǎng)秀的概念性表達(dá)就愈發(fā)強(qiáng)烈，設(shè)計(jì)師不僅將上衣與短裙用魚(yú)線串聯(lián)起來(lái)，還將它們與透明的薄紗面料組合在一起，輕盈而充滿現(xiàn)代感。在色彩方面，先是與觀眾席一樣的白色與黑色，再是淡藍(lán)色到寶藍(lán)色的漸進(jìn)，然后再加以檸檬黃和橘黃這樣亮眼的色彩。整場(chǎng)秀的色塊都被設(shè)計(jì)師剪裁成富有流線感及幾何形狀的布料，與薄紗的搭配更是盡顯設(shè)計(jì)師希望表達(dá)的純粹的設(shè)計(jì)理念。