與北野武相識，緣于一次在某雜志的對談，具體是什么時候我記不清了。雖然我也說了些話，但是完全不能稱為“對談”。因為北野武實在是太有趣了，整場我只剩笑的份兒。

　　北野武，1947年生于東京。明治大學(xué)工學(xué)部中途退學(xué)。在淺草脫衣舞場“淺草法蘭西座”當(dāng)學(xué)徒。1978年組成二人相聲組合“TWOBEAT”，推動了相聲藝術(shù)的繁榮。1983年出演大島渚導(dǎo)演的作品《戰(zhàn)場上快樂的圣誕節(jié)》。1989年首次執(zhí)導(dǎo)電影《兇暴的男子》，1998年執(zhí)導(dǎo)并主演的電影《花火》獲得威尼斯影展金獅獎。作為主持人、電影導(dǎo)演以及藝術(shù)家活躍在各個舞臺。2010年在法國卡地亞現(xiàn)代美術(shù)財團(tuán)展出作品，同年，獲得法國藝術(shù)文化勛章的最高榮譽(yù)高等騎士勛章。

　　我與北野武也許因為趣味相投，《大佬》、《座頭市》等他電影里的服裝設(shè)計，都有我的參與。《玩偶》也是其中之一。有一次，我在酒館跟老朋友一起喝酒唱歌，北野武和他的武軍團(tuán)也來了，酒館里立刻人滿為患。大家都一起唱歌娛樂，我和北野武唱累了之后，他坐到我身邊，開始跟我講述起他正在構(gòu)思要拍的新電影。我聽了之后非常喜歡：“太棒了，真是個好故事！一定要拍成電影??！”

　　這就是那部電影《玩偶》。

　　我擔(dān)任了這部電影的服裝設(shè)計。在電影中，會有各個不同性格的人物登場，我總不能讓他們?nèi)巳硕即┲鳼ohjiYa mamoto風(fēng)格的服裝，而且服裝也不能搶了人物的風(fēng)頭，所以電影服裝很難設(shè)計。不過《玩偶》這部電影所講述的，本身就是超出現(xiàn)實的夸張故事，也需要一些風(fēng)格夸張的服裝來配搭。

　　我認(rèn)真地設(shè)計并制作戲裝，每到試裝時候，北野武總是很興奮：“這衣服很有意思呀！”得到了他的肯定，我想：“好！那就讓我的設(shè)計，在電影中成為一場特殊的發(fā)布會好了！”

　　其后在巴黎做的和風(fēng)展演上的服裝，也是由我來設(shè)計。劇本描述了在雪地中的一間小屋，屋旁掛曬著和式冬衣。我特意請了京友禪老店──京都的千總做了友禪染。

　　那冬衣，男女裝都是用友禪染的面料做成的。影片的主演菅野美穗和西島秀俊身著冬衣，在雪地里驚慌奔逃，畫面美輪美奐。看到這里，我甚至想，影片如果在這里戛然而止，該是多么美妙。

　　作為電影的服裝設(shè)計，其工作范圍其實應(yīng)該連群眾演員的服裝設(shè)計都包括在內(nèi)，但由于數(shù)量過大無法顧及，所以只分給我主要人物的服裝設(shè)計，其他的都是由服裝部門的負(fù)責(zé)人將他們的構(gòu)思設(shè)計拿來，盡量將兩種風(fēng)格配合在一起。但是我設(shè)計的服裝實在很難與別的服裝協(xié)調(diào)，這也是我做電影服裝的難點之一。

　　北野武是我喜歡的電影導(dǎo)演，但這和做他電影的服裝完全是兩回事。電影的服裝如果太突出設(shè)計師的自我風(fēng)格，就是失敗的。所以，我一般會推辭這方面的邀約。

　　但是北野武個人的服裝，我一直在做。我與他性格志向雖不相同，卻總覺得在不知什么地方有著共鳴。北野武在生活中是個很靦腆的人，寡言少語，不過這樣很好。相比那些處處高調(diào)顯示自己很了不起的人，作為一個創(chuàng)作者或藝術(shù)家，我更喜歡低調(diào)靦腆的人。與維姆·文德斯和碧娜·鮑許一起，在我的友人當(dāng)中，北野武在我心中永遠(yuǎn)都占有一席之地。（原作者：山本耀司 翻譯：吳迪）