在剛結(jié)束不久的巴黎2012春夏高級定制品牌的作品中，或許這些作品依然承載著一針一線的手工技藝，但是，在風(fēng)格上已經(jīng)與高級成衣沒有多大的區(qū)別?？磥?，迫于市場的壓力，高級藝術(shù)也不得免俗。

　　曾經(jīng)，高級時裝是時裝藝術(shù)的最高殿堂，是設(shè)計(jì)師真正能不考慮成本與回報(bào)而“傳情達(dá)意”的媒介。或古典或妖嬈的時裝上裝飾著精致的花邊，或者繁復(fù)的刺繡，每一件作品都承載著設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意與手工制作工坊的聲譽(yù)。每一季高級定制時裝周上，那些富家女和闊太太們都會跟隨設(shè)計(jì)師一起迷醉在高級藝術(shù)的包圍中……

　　在那個時候，從設(shè)計(jì)師到品牌經(jīng)營者，大家都一致認(rèn)為，在奢侈品大爆炸的年代，只有高級時裝才能更好地保存奢侈品行業(yè)的精髓。DIOR的CEO Sidney Toledano甚至信誓旦旦地表示：“DIOR必須精益求精，只有這樣才能體現(xiàn)品牌的真正價值。”所以高級時裝決不能妥協(xié)。

　　然而，事實(shí)證明，這只是他們的一廂情愿，現(xiàn)在的高級時裝客戶以年輕人居多，對生活在快時尚節(jié)奏中的他們來說，獨(dú)一無二、相對簡約并且彰顯身份的高級定制會更有吸引力。隨著時代的發(fā)展以及人們消費(fèi)觀念的變化，精益求精藝術(shù)化的結(jié)局卻是“叫好不叫座”，最后只像Christian Lacroix般，在無奈與不情愿中申請破產(chǎn)保護(hù)。

　　在堅(jiān)持中滅亡，還是在求變中生存?更多品牌選擇了后者，而曾經(jīng)以藝術(shù)價值與稀缺價值為傲的高級時裝也漸漸變?yōu)樵黾悠放茖?shí)用價值的工具。在DIOR的2009秋冬高級時裝秀場上，John Galliano憑借優(yōu)雅簡潔的“New Look”造型，獲得了比上一年多兩倍的訂單。這些訂單讓東家LVMH集團(tuán)主席Bernard Arnault非常高興，他直率地表示：“它們非常優(yōu)雅，并且賣得非常好，這是我最喜歡的一點(diǎn)。”

　　當(dāng)然，DIOR并不是唯一求變的一個，Riccardo Tisci執(zhí)掌下的GIVENCHY早在金融危機(jī)之前就將高級定制與高級成衣的差距和界限明顯縮小，這種變化的直接效應(yīng)是為品牌帶來了很多年輕的客戶。

　　以擅長設(shè)計(jì)制作紅毯禮服的ELIE SAAB如今也是高級定制時裝周的?？?，設(shè)計(jì)師以各種簡約時髦的連衣裙創(chuàng)造著新的定制市場奇跡，是目前經(jīng)營狀況最好的高級時裝品牌。據(jù)悉，品牌45%的收益來自高級時裝定制業(yè)務(wù)。

　　記得CHANEL設(shè)計(jì)師Karl Lagerfeld曾經(jīng)說過一句話：“世界正在改變，時裝亦在變化……做我們這一行，必須趕上時代。”他的這句話或許給了高級時裝成衣化傾向一個很好的借口和理由。

　　中國有不少品牌在做高級定制，從文化的層面，國內(nèi)的高級定制與巴黎的高級定制概念在傳統(tǒng)價值上相去甚遠(yuǎn)。高級時裝一度是國人追逐時裝藝術(shù)夢想的最終目標(biāo)，隱藏在繁復(fù)做工與精致藝術(shù)背后的執(zhí)著，并沒有隨時代的發(fā)展而消逝。只是，托起高級定制夢的地方，都已經(jīng)悲壯地向市場妥協(xié)，我們追逐的夢想還需一如往昔嗎?