說起針織博覽會上的設計師角，以及國內(nèi)風起云涌的各類針織設計大賽，無不宣告著一個真正的針織設計時代正呈現(xiàn)端倪。

　　設計師愛上針織

　　今年，鄧皓問鼎2011年中國國際時裝周最佳女裝設計師后，有記者問臺灣設計師潘怡良是否擔心“針織女王”的稱號不保，潘怡良表示，無所謂稱號，她在意的是找到了知音，“做針織設計的寥寥無幾，我們?nèi)缤粢粯印?rdquo;或許潘怡良已寂寞了若干年，鄧皓的出現(xiàn)改變了她支撐的針織設計塔尖領域“高端定制”的一元格局，除了款式與工藝的別具匠心外，鄧皓肆意揮灑的紅與綠，讓高端針織品更加精彩。

　　細細數(shù)來，以針織設計著稱而取得卓越成就的設計師，國內(nèi)確實寥寥無幾。但近來，記者接觸的為數(shù)不多的設計師中，有不少都表達了對針織設計的濃厚興趣。武學偉便是其中的一位。

　　作為一名職業(yè)設計師，武學偉敏銳地感受到大針織時代的逼近：“現(xiàn)在無論男裝、女裝還是童裝，包括風衣、晚禮服、皮衣、褲子等各個服裝領域都滲透了針織元素，針織工藝在各種材質上都可使用。甚至在家紡領域也有用針織的，我曾買過一套無印良品的針織床上用品，非常舒適。”他本人這幾年也在實踐著針織設計，如在皮衣上拼接針織面料，眼下正在設計的2012/2013羽絨服，有的整件衣服面料都采用針織，有些則采用針織與梭織拼接的方法，據(jù)說目前這在市面上很流行。

　　在武學偉看來，羊毛衫及羊絨衫更是我國的優(yōu)勢，“盡管日本紗線做得好，但我們原料豐富。”他介紹說，雖然在北方市場，有些成熟企業(yè)推出的產(chǎn)品款式比較保守、傳統(tǒng)，色系相近，但很多年輕品牌款式很新穎時尚?？傮w上看，我國目前的針織品在款式、色彩等方面設計水平并不比日、韓滯后，尤其是一些高端產(chǎn)品。“我們不少企業(yè)和設計師在給意大利、法國品牌提供產(chǎn)品和設計。”武學偉還特別提到浙江紹興的彩虹莊針紡，其開發(fā)的針織面料及服裝出口國外，受到一些外國品牌的青睞。

　　其實除了武學偉這樣沒有界限地在各種工藝與材質之間游刃有余的全面型設計師外，還有部分專職精耕針織的職業(yè)設計師，他們這些年也做得有聲有色。上海的謝家齊就是一個代表，除了擁有個人品牌“JQUEEN”外，他還為國內(nèi)諸多品牌開發(fā)針織品款型，還曾與日本五泉針織基地展開合作。連續(xù)兩屆中國國際針織博覽會上，謝家齊展示的針織作品，以其特有的融匯古今中外的風格而成為展會一大亮點。

　　越來越多的針織品牌及產(chǎn)業(yè)集群發(fā)起的設計大賽，在武學偉看來，也是推動針織設計的一個重要力量。威絲曼的中國針織設計大賽，金麗杉的中國羊絨設計大賽，真維斯設計大賽，包括華孚的色紡時尚設計大賽等等，讓諸多還未走出校園的年輕設計師們感受了針織設計的精妙。

　　手工與創(chuàng)意的磁力

　　到底是消費主導著市場，還是市場引領著消費，就如先有蛋還是先有雞一般，是個無解的問題。目前，針織的流行除了受益于其固有的舒適性外，與設計水平的提高也息息相關，而市場的需求又在激勵著更多的設計師潛心設計創(chuàng)意作品。

　　單調(diào)的款式與色彩曾在一定程度上壓抑了人們對針織品的消費，有人將設計的落后歸咎于針織工藝的復雜及設計人才的缺乏。如今，隨著原料與工藝的豐富，針織逐漸加入時裝的行列。就原料而言，莫代爾、天絲、竹纖維等各種新型原料層出不窮，豐富著面料的表情，也拓展了設計師的思路。生產(chǎn)工藝包括后整理工藝的更新?lián)Q代，逐漸模糊了針織與梭織的界限。正如武學偉所說，目前針織采用的設備有圓機和橫機，橫機適用于毛線，而圓機生產(chǎn)的針織面料是可以剪裁的，這樣針織的使用范圍獲得極大拓展。后處理工藝的創(chuàng)新、裝飾手法的多元化，讓針織走出了單調(diào)的鉤編、嵌珠和刺繡，也可以像梭織一樣爛花、段染、噴繪和植絨……加上釘鑲、拼貼、刺繡等傳統(tǒng)工藝，可供選擇的裝飾方法很多。

　　更重要的還有當下人們對手工感和創(chuàng)意的推崇，這一向為奢侈品所青睞。有人解釋說：“創(chuàng)造性的設計經(jīng)由精美絕倫的手工藝表現(xiàn)，加之好的材料和技術支持，一件高級成衣的成功便有了保證。”針織無疑具有得天獨厚的優(yōu)勢，其一向被稱作從紗線開始的創(chuàng)造。鄧皓的創(chuàng)意便是從紗線的染色開始，她陳述：“紗線多織一針或少織一針，就會有不同的花色出來，設計就可在這里大做文章，在色彩和花色上，要做到好看，那工藝自然復雜，這一點，鄧皓愿意做。”一件耗時費力的針織品，本身就是品質的代表，因此它走向高端就不意外了。

　　有人分析今人追捧手工與創(chuàng)意的原因時指出，對大工業(yè)生產(chǎn)下的單調(diào)服飾的審美疲勞和對以往精致優(yōu)雅的美好品質生活的向往，引起了人們對耗費時間的手工制品的關注。并且對手工藝制品的追捧也從起初的高端消費者擴展到普通消費群，結果導致了其在價格和產(chǎn)量上都存在巨大缺口。針織由于正好符合這兩個條件，成為近年復古風潮帶動下時尚圈最熱門的產(chǎn)品之一。有專家指出：“只有將設計師的個人才能和工匠品質熔鑄在一起的優(yōu)秀產(chǎn)品，才會在市場競爭中獲得優(yōu)勢，因為具有特別的‘價值’被保存下來。”這可能就是潘怡良、鄧皓等人大獲成功的原因所在吧。

　　盡管已有一批優(yōu)秀設計師在推動我國針織產(chǎn)業(yè)的時裝化，我國針織品在世界上所占的份額也不斷擴大，但缺少著名的針織時裝品牌依然我們心中的痛。