《愛麗絲夢游仙境》

　　童話情境

　　充滿童趣的意象太多，我們無法一一羅列，而許多童話的情境和元素也同樣被時(shí)尚信手拈來，成為了時(shí)尚的靈光?！稅埯惤z夢游仙境》作為英國作家劉易斯卡羅爾的作品，在世界上有N多個(gè)數(shù)不清的版本，成為影響力最廣泛的文學(xué)作品。最新推出的《愛麗絲夢游仙境》電影，又一次成為了時(shí)尚的風(fēng)向標(biāo)。其中愛麗絲的荷葉邊雪紡連衣裙出現(xiàn)在Valentino裸色系時(shí)裝上，也出現(xiàn)在Stella McCartney設(shè)計(jì)中，荷葉邊和雪紡薄紗的運(yùn)用，讓女人充滿夢幻的飄逸和童話般的美好情懷;紅桃皇后服裝上的心形引爆了幾何圖案的風(fēng)潮，在時(shí)裝秀中層出不窮，像前面提到的MiuMiu充滿童趣的小燕子和小貓，Versace則直接用粉色菱形亮片拼接成一件連衣裙;雙胞胎兄弟的?；旰诎讞l紋衫，在不經(jīng)意間成為這一季可圈可點(diǎn)的流行趨勢。趨勢是一方面，針對2010年秋季，設(shè)計(jì)師Zac Posen制作了一個(gè)Pre Collection，該系列主題為Lewis Carroll meets Paloma Picasso(Paloma 即畢加索的女兒，現(xiàn)在是一位活躍的時(shí)尚設(shè)計(jì)師，連Tiffany都有其設(shè)計(jì)的同名系列首飾作品);同樣，Versace的總裁Donatella Versace也宣稱，愛麗絲是Versace2010年春夏系列中淡彩禮服的靈感;巴黎春天百貨公司制作了《愛麗絲夢游仙境》櫥窗：用白玫瑰和書堆砌成汽車大的兔子，再現(xiàn)故事情景的連衣裙，都是包括Christopher Kane、Haider Ackermann以及已故的Alexander McQueen在內(nèi)的設(shè)計(jì)師專門制作的。

　　Stella McCartney的設(shè)計(jì)

　　從情感層面講，愛麗絲的故事是一個(gè)女孩子成長的經(jīng)歷，對于女性而言，恐怕更希望自己永遠(yuǎn)不用長大，永遠(yuǎn)不會(huì)老去，永遠(yuǎn)生活在鏡子中的美妙世界wonderland，這也是愛麗絲的故事吸引人的地方。從技術(shù)層面講，Interbrand的常務(wù)董事Graham Hales概括道：“電影《愛麗絲 夢游仙境》對時(shí)裝的影響力很大，超越了傳統(tǒng)的營銷，進(jìn)入具有沖擊力的時(shí)裝趨勢新領(lǐng)域。”

　　有愛麗絲的Wonderland，就有彼得潘的Neverland，童話故事《小飛俠》也同樣引領(lǐng)過時(shí)尚的風(fēng)潮，至少，現(xiàn)在還有種款式叫彼得潘領(lǐng)——小圓領(lǐng)的衣服從小男孩的服飾演變成男孩子氣的時(shí)裝，甚至被引入很多淑女風(fēng)格的時(shí)裝。

　　David Beckham

　　Jennifer Lopez飾演Jasmine，Marc Anthony飾演阿拉丁{page_break}

　　無獨(dú)有偶，時(shí)尚主動(dòng)向童話世界伸出橄欖枝，童話也需要時(shí)尚的陪襯。幾年以前迪士尼主題公園的活動(dòng)“百萬夢想年”(the Year of a Million Dreams)宣傳大片，邀請了各路時(shí)尚中人參與了迪士尼童話角色的拍攝。彼時(shí)，剛剛被老婆辣妹引入時(shí)尚圈的英國球星David Beckham變成了《睡美人》中舉劍屠龍的王子菲利浦;如今已成為時(shí)尚ICON的歌手的Beyonce在這組照片中扮演了《愛麗絲夢游仙境》中的愛麗絲;現(xiàn)在成為Louis Vuitton等時(shí)尚品牌炙手可熱代言人的女星Scarlett Johansson則扮演了《灰姑娘》中丟失水晶鞋倉皇逃走的辛德瑞拉;超模Gisele Bundchen在《小飛俠》中扮演的是溫蒂……星光熠熠的主角陣容已經(jīng)非常強(qiáng)大了，操刀的攝影師也非等閑之輩—Annie Leibovitz，時(shí)尚雜志《名利場》的御用大牌攝影師，每年《名利場》備受世人矚目的幾大折頁的俊男美女群像都是她的作品，她拍過英國女皇、法國第一夫人，那張著名的照片，赤裸的列儂擁吻著大野洋子，是年輕的她入行的第一張作品。

　　童趣延伸

　　時(shí)裝里的童趣，不僅僅是為了詮釋延伸一個(gè)童話故事，或者童話意象。時(shí)裝里的童趣，也可能就是重復(fù)的圖案，傳達(dá)出不屬于成人世界的簡單趣味。例如，波普圖案——美國波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人和主要倡導(dǎo)者安迪沃霍爾曾經(jīng)說過，“我將是你的鏡子”。鏡子，正如波普圖案的特質(zhì)，重復(fù)，復(fù)制，還有逐漸不明顯的變形，安迪沃霍爾說，“我喜歡無聊的東西，我喜歡一樣的可以被不斷重復(fù)的事”，他是那個(gè)時(shí)代里的童話，用他獨(dú)特的方式表達(dá)著自己對世界的有趣映射。譬如他為人熟知的代表作瑪麗蓮夢露頭像，正是對瑪麗蓮夢露大幅頭像的復(fù)制，當(dāng)顏色變化、重復(fù)，變形也同時(shí)進(jìn)行，夢露的變化似乎也充滿了一種淡淡的哀愁。第一個(gè)收藏《瑪麗蓮夢露》系列的著名收藏家菲利普約翰遜曾就照片發(fā)表評論說，“我們五彩斑斕的生活為何如此迷人，我們是否還記得自己孩提時(shí)的‘瑪麗蓮’?”從這個(gè)意義上說，波普藝術(shù)不也就是成人充滿戲謔意味，追尋童真的游戲嗎?直到今天，這個(gè)作品還被不斷借用，一次次大量運(yùn)用在時(shí)裝中，但或許設(shè)計(jì)師和我們，感受到的大多是重復(fù)變形的趣味，而其中的叛逆和諷刺，無奈和哀愁，似乎越來越遠(yuǎn)了。

　　同樣，今天的波普圖案，無論是圓點(diǎn)還是方塊，抑或是星星或者桃心，這些幾何圖形更多的是簡單的重復(fù)，這種重復(fù)，似乎鮮有當(dāng)初安迪沃霍爾所追求的，在一次次重復(fù)中變形或者顏色改變帶來的思索，而是簡單地追求重復(fù)帶來的如同兒童一般簡單的，不假思索的快樂。