高跟鞋在15世紀(jì)由意大利人發(fā)明，其初衷并不是為了成全女性的愛美之心，而是為了給貴族階級的男士提供方便——略尖的鞋跟緊抵馬鐙，保護(hù)著騎馬者的腳型。然而，經(jīng)過數(shù)世紀(jì)的演變，高跟鞋不但成為女性的專利，更成為被時裝迷狂戀不已的對象， “戀鞋癖”(foot fetish)一詞因此誕生。

　　2月4日，紐約流行設(shè)計學(xué)院特別舉辦了一場名為“狂戀高跟鞋”(Shoe Obesession)的時裝展覽，旨在探討現(xiàn)代女性鞋履設(shè)計的變遷，同時梳理出20世紀(jì)最有特色的高跟鞋設(shè)計，呈現(xiàn)在世人面前。本次展覽是由一個相當(dāng)有趣的出發(fā)點延伸出來的，那就是“檢測一下普通人對于美鞋的熱愛程度究竟有多深”。紐約流行設(shè)計學(xué)院總監(jiān)及策展人瓦萊麗·斯蒂爾(Valerie Steele)稱，“在最近十年里，人們對高跟鞋的興趣呈現(xiàn)出激增的態(tài)勢，尤其是關(guān)注并購買Nicholas Kirkwood、Manolo Blahnik、Christian Louboutin之類大師作品的時裝迷數(shù)量也出現(xiàn)了戲劇化的增長。這成為一個在文化和性別領(lǐng)域值得探討的課題。”瓦萊麗·斯蒂爾還認(rèn)為，當(dāng)高級時裝變得越發(fā)昂貴、審慎之時，不少人會自然而然地將目光投向那些具有畫龍點睛作用的配件，先是手袋，之后是鞋子。“我相信不用幾年，鞋子會取代手袋成為時裝迷最重視的行頭。”

　　現(xiàn)時，紐約流行設(shè)計學(xué)院共收藏了多達(dá)4000雙不同造型的高跟鞋設(shè)計，此次展覽中呈現(xiàn)的作品是經(jīng)過層層篩選、過濾下來的，最后只留下了來自50余位設(shè)計師的150件作品，由一種極端、大膽、極富想象力的共通設(shè)計語言貫穿其中。譬如，Noritaka Tatehana為Lady Gaga獨家設(shè)計的“Lady Pointe”舞鞋就是一件造型跳脫、有強烈舞臺表現(xiàn)力的作品，它采用芭蕾舞鞋的基本造型，但對鞋尖部分的線條進(jìn)行了夸張?zhí)幚怼Ｓ秩缬葾ndreia Chaves操刀完成的“Invisible”高跟鞋，使用的是鏡球燈的設(shè)計原理，高跟鞋的所有切面均使用鏡面拼貼而成，隨著折射光的變化，這件作品可在不同角度呈現(xiàn)出變幻的美態(tài)。

　　曾經(jīng)在HBO時裝劇《欲望城市》中點燃女性購買欲的鞋履單品，今次也被納入展覽中。值得一提的有Manolo Blahnik設(shè)計的、飾有萊茵石絆扣的銀色奧賽系列，它曾在2003年《女人有權(quán)賣鞋》這一集中出鏡。另外還有數(shù)款出自Christian Louboutin、Roger Vivier、Pierre Hardy等知名設(shè)計師之手的作品。面對這些美輪美奐的設(shè)計，觀者很容易就會聯(lián)想起劇中Mr. Big以高跟鞋為定情物向凱莉·布蘭肖求婚的場景。

　　在本次展覽中，還有多件由收藏者提供的展品同樣值得留意，其中包括著名鞋履收藏家Daphne Guinness 、珠寶設(shè)計師Lynn Ban提供的Azzedine Alaia、Prada 等人的作品。策展人瓦萊麗·斯蒂爾自己實際上也擁有不下50對Repetto女鞋，她稱，“‘狂戀成癡’是這個展覽提供給觀者的一個基本態(tài)度，我曾經(jīng)跟一些性迷戀者共事過，我發(fā)現(xiàn)這些人的收藏主要集中在那些對于異性有性吸引力的鞋款上。而時裝迷們收集高跟鞋的訴求主要是為了取悅自己，既作為一種時尚，同時作為一種女性特有的權(quán)利。”