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一鏡到底，指的是取消剪輯的痕跡，影片從開始到結(jié)束由唯一且不間斷的長(zhǎng)鏡頭組成。五年前，奧斯卡最佳影片《鳥人》讓這個(gè)概念廣為人知，如今另外一部采用一鏡到底的電影《1917》極有可能摘得同樣的桂冠。用一個(gè)鏡頭展現(xiàn)一位士兵數(shù)小時(shí)內(nèi)曲折的戰(zhàn)場(chǎng)遭遇，這無(wú)疑是《1917》吸引觀眾的最大噱頭。

《1917》。資料圖

早在2002年，俄羅斯導(dǎo)演索科洛夫就采用一鏡到底的方式創(chuàng)作了《俄羅斯方舟》，影片在圣彼得堡的艾爾米塔什博物館拍攝，將一個(gè)國(guó)家三百年的歷史編織進(jìn)一次奇妙的博物館游歷之旅。在無(wú)數(shù)次的排練之后，《俄羅斯方舟》做到了90分鐘的電影時(shí)長(zhǎng)完全對(duì)應(yīng)90分鐘的拍攝時(shí)間。2012年兩位美國(guó)導(dǎo)演推出了一部名為《人民公園》的實(shí)驗(yàn)紀(jì)錄片，他們一個(gè)手持?jǐn)z影機(jī)坐在輪椅上，一個(gè)推著輪椅在四川成都的人民公園里穿行，鏡頭模仿一個(gè)好奇游客的視角，記錄下這里一個(gè)平凡午后的景象。2018年的華語(yǔ)電影《地球最后的夜晚》里有一個(gè)長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)的3D長(zhǎng)鏡頭，通過(guò)一鏡到底來(lái)混戲現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，導(dǎo)演畢贛也借此制造了一種奇特的觀影儀式感，電影造就的幻覺，連續(xù)而綿延。

可以說(shuō)，一鏡到底不僅代表一種拍攝手段，也是一種特殊的視聽呈現(xiàn)，影響著創(chuàng)作者的敘事選擇，承載著表意的需要。那么，《1917》通過(guò)一鏡到底達(dá)到了什么效果，又實(shí)現(xiàn)了什么突破呢？

相比使用超長(zhǎng)鏡頭或一鏡到底的藝術(shù)電影，《1917》作為一部好萊塢大制作，首先考驗(yàn)與體現(xiàn)出的是頂級(jí)的工業(yè)水平和概念執(zhí)行能力。導(dǎo)演薩姆·門德斯和好萊塢最負(fù)盛名的攝影師羅杰·迪金斯面臨的最大挑戰(zhàn)是設(shè)計(jì)和隱藏剪輯點(diǎn)，讓成片看上去只有一個(gè)鏡頭，以制造出一場(chǎng)連貫而驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)地穿越。

1917年，第一次世界大戰(zhàn)，兩個(gè)年輕的士兵被委派重任，他們需要攜手深入危險(xiǎn)地帶，給深陷埋伏的前線帶去最新指示，以挽救上千人的性命。導(dǎo)演門德斯的祖父為電影提供了故事藍(lán)本，但片中所呈現(xiàn)的戰(zhàn)場(chǎng)遭遇則是精心設(shè)計(jì)的結(jié)果。在兩小時(shí)的銀幕時(shí)間里，主角Schofield經(jīng)歷的不僅是戰(zhàn)場(chǎng)未知的重重危險(xiǎn)，還有內(nèi)心深處的掙扎。對(duì)他而言，執(zhí)行任務(wù)的征程也是蛻變之旅。一同艱難越過(guò)充滿腐尸的溝渠和搖搖欲墜的戰(zhàn)壕后，Schofield曾抱怨同伴Blake選擇了自己。戰(zhàn)友善意救人卻不幸犧牲，他變得孤身一人，擔(dān)負(fù)的使命卻又多加了一層：他要去完成傳遞信息的任務(wù)，以及找到Blake在前線的哥哥。

各種戲劇性險(xiǎn)情和考驗(yàn)人性的關(guān)口讓Schofield的火線穿越之旅毫不單調(diào)。受傷跌倒無(wú)可避免，Schofield還需要與敵人肉搏，甚至在危急關(guān)頭跳入湍急的河水。雖然Schofield大多數(shù)時(shí)候都在不斷地前行，影片還是為他設(shè)計(jì)了難得的喘息時(shí)刻。

他在尋找避難空間時(shí)遇到一位法國(guó)少女和一個(gè)襁褓中的嬰兒，當(dāng)心靈的感應(yīng)跨越語(yǔ)言的壁壘，陌生人帶來(lái)的慰藉會(huì)使勇士更加一往無(wú)前。戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀家園但不會(huì)消滅大愛，影片的反戰(zhàn)信息也由此傳遞。

在緊跟主角從后方走進(jìn)前線的過(guò)程中，我們會(huì)不斷聯(lián)想起電子游戲。從被同伴叫醒到完成任務(wù)后重新背靠大樹，Schofield完成了一次刺激的層層闖關(guān)，前方的遭遇對(duì)他未知卻已經(jīng)被電影創(chuàng)作者提前設(shè)好，而他沒有失敗的機(jī)會(huì)，只能隨機(jī)應(yīng)變，接受命運(yùn)的考驗(yàn)。一鏡到底更是強(qiáng)化了這種一鼓作氣拿下任務(wù)的感覺。

當(dāng)然電影之美是無(wú)法替代的。無(wú)需更多的臺(tái)詞，所有的信息都蘊(yùn)藏在豐富的畫面和聲效之中。第七藝術(shù)的不可替代，終究在于其用視聽語(yǔ)言營(yíng)造時(shí)空、激發(fā)感受的能力?！?917》里有太多令人難忘的場(chǎng)面：炙熱的火焰模糊了人的身影，分不清敵我的瞬間提示著戰(zhàn)爭(zhēng)的盲目和可畏；櫻花花瓣悠然飄落水面，短暫的自然美景被不遠(yuǎn)處泡脹的浮尸破壞，強(qiáng)烈的畫面對(duì)比突顯出人類暴力的無(wú)端和齷齪；當(dāng)可怕的寂靜中漸漸響起悠揚(yáng)而凝神的歌聲，我們會(huì)對(duì)奮戰(zhàn)在最前線的戰(zhàn)士們感到悲慟和崇敬，對(duì)生命多一份珍視和敬畏。