去年因展覽所在的92號哈德遜碼頭建筑結(jié)構(gòu)出現(xiàn)問題，軍械庫藝博會被迫在開幕前緊急轉(zhuǎn)移場地。然而所幸處理得妥善而快捷，小小的風(fēng)波幾乎無礙藝博會照常舉行。今年開春，心緒未平的軍械庫藝博會又始料不及地遭遇新冠疫情，延期和取消的傳聞不絕于耳。最終，2020年3月4日至8日，第26屆紐約軍械庫藝博會在90號和94號哈德遜碼頭如期舉行，現(xiàn)場悉心布置了手部消毒液、入口處張貼衛(wèi)生告示、來賓都自覺地用“肘擊”來代替握手問候。盡管疫情造成的憂慮情緒早已令金融市場陷入困境，但本屆軍械庫藝博會卻收獲了不少令人滿意的交易，逆市上揚(yáng)的表現(xiàn)給被疫情陰影籠罩的藝術(shù)市場帶來一抹亮色。

藝術(shù)家Tezi Gabunia的視頻裝置作品“突發(fā)新聞：水淹盧浮宮”。資料圖

一個(gè)字：穩(wěn)

在本屆來自32個(gè)國家和地區(qū)的約180家參展商中，除了位于亞洲的兩家畫廊Pearl Lam和ShanghART缺席參與展銷之外，現(xiàn)場熱鬧的交易氛圍似乎是大家未曾預(yù)料的。一些經(jīng)銷商表示，盡管相比以前，此次親臨現(xiàn)場的來自歐洲的VIP貴賓數(shù)量有所減少，但他們大多會通過中介或者郵件的方式與他們保持聯(lián)系。

“我原以為現(xiàn)場會比現(xiàn)在清靜多了?！甭迳即壆嬂華nat Ebgi的總監(jiān)Stefano Di Paola對The Art Newspaper表示，他們畫廊代理的荷蘭藝術(shù)家Amie Dicke和加拿大藝術(shù)家Janet Werner的作品，售價(jià)均在3500美元到2萬美元之間，其中大部分在藝博會開幕后幾小時(shí)均已售完。來自瑞士的經(jīng)銷商Stefan von Bartha也同樣表示，與去年軍械庫藝博會相比，今年來參加藝博會的收藏家購買勢頭似乎更為強(qiáng)勁，VIP預(yù)覽日幾乎忙得停不下來。當(dāng)天，他賣出了德國極簡混合畫藝術(shù)家Imi Knoebel的四小聯(lián)幅丙烯作品“Anima Mundi 8-4（2019）”和兩幅其他作品，三幅作品總成交價(jià)超18萬美元。而總部位于邁阿密的David Castillo畫廊亦將三幅近期的藝界新星Vaughn Spann的新作分別以每件8萬美元的價(jià)格賣給了來自紐約、芝加哥和佛羅里達(dá)的私人收藏家。來自倫敦的Jack Bell畫廊則以8萬美元的價(jià)格將Lavar Munroe的混合媒體作品“17/18‘WWJD’（2020）”出售給一家美國私人博物館。

從一系列銷售數(shù)據(jù)可見，軍械庫藝博會作為一個(gè)具有全球影響力的美國當(dāng)?shù)夭┯[會，即便處于全球性的突發(fā)公共衛(wèi)生危情，但仍在較大程度上“免疫”了其負(fù)面影響。盡管沒有佩斯畫廊或者卓納畫廊那樣的國際級藝?yán)茸?zhèn)，但憑借擁有強(qiáng)勁購買力和廣泛興趣的美國本土買家，再加上美國主要藝博場館為應(yīng)對蔓延迅速的疫情限制員工出國出差，讓買手、藏家和藏館的眼光都不約而同地聚焦到這一本土國際級藝博會身上。因此，即使在疫情陰云下，軍械庫藝博會的銷售情況依然十分樂觀和強(qiáng)勁。

相比于疫情的影響，軍械庫藝博會所面臨的長期競爭局面可能更耗腦筋——前有二月舉行的“小鮮肉”洛杉磯弗里茲藝博會嶄露頭角，后有五月份的勁敵TEFAF紐約春季博覽會，更別提還有“元祖級”紐約歷史最悠久的藝博會——美國藝術(shù)經(jīng)銷商協(xié)會（ADAA）的年度藝博會常常在軍械庫藝博周前后舉辦。然而面對多重夾擊，軍械庫藝博會依然憑借自己推廣藝?yán)鹊钠放朴矊?shí)力，圈住了一批忠實(shí)粉絲的心。紐約本地畫廊 Denny Dimin的畫廊主Robert Dimin表示：“我認(rèn)為它仍然是紐約最重要的藝博會，人們都非常關(guān)注這個(gè)活動?！彼淼乃囆g(shù)家Amir H. Fallah的作品在開幕當(dāng)天下午已經(jīng)售出了大半，價(jià)格從1.4萬到2.8萬美元不等。“無論如何你都應(yīng)該來參加一次，它就是人生愿望清單里的一個(gè)選項(xiàng)?！?/p>

多元藝術(shù)之旅

不難發(fā)現(xiàn)，此前在藝術(shù)市場走俏的非洲元素藝術(shù)品在本屆軍械庫藝博會中依舊延續(xù)了亮眼的表現(xiàn)。來自巴黎的畫廊Magnin-A帶來了出生于非洲貝寧共和國的馬來藝術(shù)家用塑料壺和動物羽毛重新塑形制作的非洲部落面具雕塑。塞內(nèi)加爾藝術(shù)家Omar Ba在Templon畫廊展位呈現(xiàn)了一幅色彩斑斕又融合自然和城市素材的拼貼畫，反映了非洲人們在面對原始環(huán)境與現(xiàn)代工業(yè)化城市選擇時(shí)面對的錯(cuò)綜復(fù)雜的困境。而Tafeta畫廊代理的英裔尼日利亞藝術(shù)家Niyi Olagunju的作品態(tài)度更為強(qiáng)硬直接，他們?yōu)橐粋€(gè)從撒哈拉沙漠以南地區(qū)得到的傳統(tǒng)雕塑進(jìn)行了部分的鍍金重制，以此諷喻在非洲具有神圣宗教意義的儀式器具最終卻淪為全球化貿(mào)易商品的悲劇。

除此之外，相比靜止的繪畫，更為立體、動態(tài)且直觀的藝術(shù)形式也正逐漸豐富藝術(shù)品市場的新常態(tài)，數(shù)量可觀的多媒體、裝置以及行為藝術(shù)類作品在本屆藝博會上紛紛肩負(fù)起反映社會和歷史問題的責(zé)任。位于“聚焦”單元的Galerie Korneld畫廊展出了藝術(shù)家Tezi Gabunia的視頻裝置作品“突發(fā)新聞：水淹盧浮宮”。他借助實(shí)體盧浮宮模型和視頻投影的共同模擬，讓觀眾在多重媒體效果中“親眼目睹”洪水把盧浮宮逐漸淹沒，價(jià)值不菲的名作隨波漂游的情景。盡管實(shí)際上并沒有發(fā)生，但真實(shí)的視聽效果足以讓人深思“所見的事實(shí)”與“真正的現(xiàn)實(shí)”是否一致的問題。而在“平臺”單元，Edward和Nancy Kienholz創(chuàng)作于1986至1987年的作品“The Caddy Court（凱迪拉克法院）”也十分令人注目。一輛1978年的凱迪拉克綁在另一輛1966年的道奇面包車上，凱迪拉克車內(nèi)陳列著滿滿的動物頭骨、鹿角和古玩等，藝術(shù)家以此巧妙地譴責(zé)黑暗暴力的殖民主義歷史。

隨著本屆軍械庫藝博會落下帷幕，該藝博會也迎來了與哈德遜碼頭的最后告別時(shí)刻。日前，官方宣布從2021年開始，軍械庫藝博會將移師紐約賈維茨會展中心與觀眾們見面，時(shí)間也將改至9月9日至12日的秋天期間舉行?？偙O(jiān)Nicole Berry對Artnet表示，以往哈德遜的幾個(gè)碼頭之間互不相鄰，給工作帶來了較大的挑戰(zhàn)。她希望秋季舉辦的活動能吸引更多外地的游客前來參與，同時(shí)由于新的藝博會選址靠近切爾西藝術(shù)畫廊聚集區(qū)，她也希望可以為對藝術(shù)感興趣的觀眾帶來更多交通上的便利。