越來越多喜歡服裝、迷戀藝術(shù)、熱愛音樂的年輕人開始注重日常細(xì)節(jié)，關(guān)心曾經(jīng)備受忽視的生活方式。前不久，巴塞羅那室內(nèi)設(shè)計(jì)雜志《Apartamento》就以 “生活方式” 的話題相約了來自韓國獨(dú)立樂隊(duì) Hyukoh 的主唱兼吉他手吳赫，竄訪了這位大勢音樂人的住宅，以及他鮮少公之于眾的 “起居” 。

　　當(dāng)然，在眾多設(shè)計(jì)師和音樂人里，就存在著不少品味出挑的 “戀物者” ，不僅在自己投身的領(lǐng)域中成就了獨(dú)具一格的公眾形象，生活中更扮演起 lifer 的角色。倘若，想要透徹解讀這群創(chuàng)意者的作品，單單知曉 “臺(tái)前” 光鮮的既定人設(shè)、翻閱娛樂媒體上經(jīng)過渲染的報(bào)道，遠(yuǎn)比不上走進(jìn)他們的安身之所一探究竟，約談生活中藏匿的小樂趣來得切實(shí)。因?yàn)?，慢條斯理地享受日常，置身裝有個(gè)人物件的絕密空間，是他們隔斷外界紛擾、尋求創(chuàng)作靈感、保留真我的方式。接下來，不妨走進(jìn)以下幾位的 “生活” 當(dāng)中，感受一番…

　　Raf Simons ：“現(xiàn)代主義” 大藏家

　　早在下決心成為一名真正意義上的時(shí)裝設(shè)計(jì)師之前，大學(xué)時(shí)代的 Raf Simons 鉆研的還只是工業(yè)設(shè)計(jì)，畢業(yè)后轉(zhuǎn)投了建筑。直到現(xiàn)場觀摩完 Maison Margiela 1990 春夏系列而備受鼓舞，才終于更換庭戶從事時(shí)裝。像他這樣一位身份定義上幾近模糊的創(chuàng)意天才，對(duì)付自己位于安特衛(wèi)普的私人公寓，想必是絕不懈怠的。

　　這棟建于 1968 年的開放式公寓，渾身上下都烙著 19 世紀(jì)中葉現(xiàn)代主義(Modernism)的痕跡，也因其主人對(duì)藝術(shù)和家具的喜愛與深究，陡增了一份典雅。依附廳旁的是崖豆樹原木鋪疊的樓梯，正中地毯上端放了一張擁有五支不對(duì)稱腿腳的野口勇大茶幾。經(jīng)過改良的長條 “Conoid” 溫莎椅橫靠在窗邊兒。這些東西兼并的舊木設(shè)計(jì)，具備了雕塑般鋒利的結(jié)構(gòu)與明捷的線條，恰恰承襲了 Raf Simons 偏愛功能、形式互為悖論的意識(shí)形態(tài)。

　　廳側(cè)是落地大推窗，躺在法國家具大師 Pierre Jeanneret 的木腳沙發(fā)上，便可一覽公寓四周的綠野青蔥。畢加索晚年雕琢的瓷器，瓶身那寥寥數(shù)筆的婀娜女子，反而點(diǎn)綴了稍顯沉悶的褐色長木柜。上方序列著八面 Mike Kelley 的手繪旗幟(惡魔面具、頭骷……等朋克元素)，這位二十世紀(jì)概念藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最具影響力的人物，被 Simons 視為早期個(gè)人品牌的創(chuàng)意源泉。

　　沿臺(tái)階攀至上層，顯現(xiàn)在眼前的是一大幅 Brian Calvin 肖像作品。明亮?xí)竦难劬Α⑽⒙洞烬X的嬌容，女子雖沒 “百媚生” 的芳貌，卻有令人記憶猶新的韻味， 在 2013 春夏系列的設(shè)計(jì)中，Raf Simons 就曾借其作品用以印花的案例。同 Simons 往來最密切的，非好基友 Sterling Ruby 莫屬了。兩座他的瓷器雕塑獨(dú)立高居在專屬空間，蹲放地面的大理石花樽與之呼應(yīng)。角落處，Evan Holloway 懸墜天花的裝置與 Ron Arad 的半弧鋼椅彼此 “守望” ，Holloway 是他收藏的第一件大型藝術(shù)藏品。

　　“每隔一段時(shí)間，我會(huì)嘗試調(diào)整一下擺設(shè)，來制造新鮮感?！?Raf Simons 談?wù)撟约旱木蛹倚?tip，“我非常欣賞中島勝壽，還有 Gio Ponti 、Finn Juhl 的設(shè)計(jì)。隨著時(shí)間的推移，家中他們的收藏愈加豐富，被這些美麗的事物包圍，讓我得以從時(shí)尚中抽離，去欣賞一個(gè)未曾參與創(chuàng)造過的世界?！?/p>

　　Jonathan Anderson ：如假包換的陶瓷癡迷者

　　Jonathan Anderson ，一個(gè)在時(shí)尚界意味著許多的名字。年紀(jì)輕輕，他便身兼 LOEWE 、J.W. Anderson 的創(chuàng)意總監(jiān)，而即便移交到藝術(shù)圈，也有不少人知曉他是位收藏家，乃至策展人。這位每個(gè)季度馬不停蹄地忙碌時(shí)裝設(shè)計(jì)的大男孩，在生活里，卻是個(gè)不折不扣鐘愛打點(diǎn)古玩家居的達(dá)人。

　　關(guān)于他的小癖好，源于小時(shí)候外祖父迷戀各國瓷器的耳濡目染，也離不開日后從事 Prada 櫥窗裝飾的工作經(jīng)歷?！翱纯催呑老麓蟠笮⌒〉奶沾桑瑹o論鍋碗還是花器，我就像個(gè)老女仆，總在樂此不疲地尋找 Lucie Rie 和 John Ward 的作品。” Jonathan Anderson 對(duì)于妝點(diǎn)住宅，有著不一樣的執(zhí)念，“收藏像門學(xué)科，從早期英國紡織品，到黑白攝影，特別是 Lionel Wendt ，再到抽象繪畫及雕塑，我喜歡把 ‘過去’ 、‘現(xiàn)在’ 混淆在一起欣賞?！?/p>

　　這座維多利亞風(fēng)格的房子，填塞著 Jonathan Anderson 的英倫情懷，且充斥了有別于他設(shè)計(jì)師身份的審美和性格?？蛷d口左側(cè)懸掛著一幅出自 William Morris 之手的黑白印刷物，遠(yuǎn)觀并無任何特別蹊蹺的作品，卻是件足以被載入印刷里程碑的史冊(cè)級(jí)藝術(shù)。

　　拐進(jìn)客廳，泛黃壁爐上坐著一對(duì) V 型頸口的 John Ward 黑白器皿。身披米色大衣、頭裹黑巾疾步前行的男生影像，取自設(shè)計(jì)師個(gè)人同名品牌 J.W. Anderson 的宣傳大片，是由 Benjamin Bruno 造型、Jamie Hawkesworth 掌鏡的。緊貼書架的，是英國建筑名宿 Baillie Scott 的單板靠背木椅，典型的推崇去繁化簡現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)。正上方掛著抽象與幾何并存的 Vanessa Bell 印花布料，以偏暗的橘紅、藍(lán)綠色塊拼湊。遠(yuǎn)處茶幾上，依稀能看到 Jonathan Anderson 從二手市場上淘來的、 上世紀(jì) 30 年代的先鋒藝術(shù)雜志《CIRCLE》。

　　生活與工作有著密不可分的聯(lián)系，哪怕忙里偷閑地在家短居，Anderson 亦會(huì)借助私密的時(shí)間和家具擺件們消磨在一起?！爸茉馄鹁拥沫h(huán)境總能折射出你是誰，我的房子好比一場沒有畫上句號(hào)的人生旅程，始終未完待續(xù)?！?/p>

　　Christophe Lemaire ：生活是表達(dá)自我的方式

　　自創(chuàng)建個(gè)人品牌以來，十年如一日地，Christophe Lemaire 始終堅(jiān)持著 anti-fashion(反時(shí)尚)的設(shè)計(jì)原則，看似簡約卻不簡單、淡化性別不追季節(jié)，只因覺得好的衣物，必然要以人為本，那樣才能恪守 “timeless” 的境界。

　　倘若從裁版制衣上，去嘗試窺視 Christophe Lemaire 還有他的妻子兼工作伴侶 Sarah-Linh Tran 的 lifestyle ，那么解甲歸田的出世游居，就和他們針線下的基礎(chǔ)白衫一樣，匆匆一眼樸實(shí)無華，定睛細(xì)看實(shí)則精妙?！拔覀冎荚跒榱私庾约猴L(fēng)格并以優(yōu)雅生活為理想的女性設(shè)計(jì)服飾?！?Tran 的解釋再明確不過了，亦是這對(duì)設(shè)計(jì)師組合在日常中想要覓求的精神滿足。

　　田園、陽光、樹蔭、氛圍…… “我喜歡那些不容易被定義的集合。在非常親密的地方，一個(gè)美麗又奇特的環(huán)境里，像詩歌般生活。” 沒有選擇巴黎市中心的華麗豪宅，Lemaire 夫婦移居到了臨近的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，過著度假小日子。即便時(shí)裝產(chǎn)業(yè)喪失了它應(yīng)有的樣貌，但生活不該被剝奪真實(shí)的意義。狹窄到剛好只夠一人進(jìn)出的白木門，被低壓的綠葉遮蓋了額頭。從外面乍眼看去，你壓根猜不到，住著這里的是個(gè)曾位居 Hermès 女裝創(chuàng)意總監(jiān)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。

　　屋子沒有想象的那么寬敞，不光自帶摩洛哥的復(fù)古調(diào)性，夾雜著一絲波西米亞的隨意。Lemaire 夫婦家養(yǎng)的小貓，黏在酒紅色的手工編織毛毯上伸懶腰。堂內(nèi)張羅著矮腳胡桃木茶幾，幾經(jīng)磨損的它們滲透著溫潤的光澤。令人眼前一亮的，是臺(tái)面上那盞巨型的愛迪生座式燈泡。零散丟于沙發(fā)上的靠枕，有著屬于各自不一的花紋和面料，配搭著旁側(cè)藍(lán)白青瓷里的虎皮蘭，棕褐色窯盆中與人齊肩的棗椰，灑滿地的媚陽，如此愜意就南法村野獨(dú)一份。

　　辦公區(qū)舍棄了用珍貴藝術(shù)品裝扮，撲面而來的是文人味兒的書卷氣息，映襯著油綠的散尾葵與略微泛舊的家具，落地的纖細(xì)木柜上盛列了一組古董銀器，還有夫婦倆怡情小酌的紅酒，平淡的日常隱藏著避諱世故的自在。當(dāng)看到 Christophe Lemaire 斜臥在沙發(fā)上，翻閱意大利攝影師 Luigi Ghirri 籍冊(cè)的時(shí)候，你能發(fā)現(xiàn)他們?cè)趧?chuàng)作和生活之間尋找到了感知上的共通性 —— 詩意。

　　Pharrell Williams ：永遠(yuǎn)不想長大的玩咖

　　剛剛斬獲第 61 屆格萊美年度制作人大獎(jiǎng)的 Pharrell Williams ，想必沒有人會(huì)質(zhì)疑他在歐美音樂以及流行文化中的地位。誠然如此，菲董也沒有想過停止在各個(gè)領(lǐng)域上擴(kuò)寬疆土，主理品牌、嘻哈創(chuàng)作、藝術(shù)跨界…… 他的履歷恐怕需要多騰出幾行空白才能全部填滿。對(duì)了，千萬別忘記，他還是位屢屢登上設(shè)計(jì)媒體版面的家居設(shè)計(jì)師。

　　集眾多頭銜于一身的人物，少不了讓人想要一探究竟 Pharrell Williams 的居家生活。菲董臨海的躍層別墅里，墻壁涂蓋著威尼斯灰泥，蔚為壯觀的 9 米高圓弧頂。引自意大利的孔石地板，配上來于 Snaidero 的頂級(jí)廚具。四周環(huán)繞著無死角的透明落地窗，充裕亮堂的自然采光和無限廣闊的遠(yuǎn)眺取景，頓時(shí)讓人卸下煩惱心情舒暢。

　　“我希望每天過著觀云望海的日子，生活應(yīng)該像個(gè)魚缸，多彩斑斕?！?問及選擇某個(gè)術(shù)語去形容自己時(shí)，Pharrell Williams 不假思索地拋出了 “kidult” 的描述，“我察覺自己很難再長大?！?他穿著簡單的白色 T 恤，休閑的 BBC 牛仔短褲，穿過起居室的拱廊，在法國自然主義設(shè)計(jì)大師 Christian Liaigre 的扶手座椅前，安放了一臺(tái)他最喜歡的 Pac-Man 吃豆人游戲機(jī)，連家庭影院也是純?yōu)榱藭惩骜R里奧賽車而建造的。

　　非要囊括這套菲董私宅的話，你能想象到最精確的詞可能是 “Contemporary Art” 。我們眼前會(huì)不時(shí)地閃現(xiàn)過標(biāo)識(shí)性極強(qiáng)的當(dāng)代藝術(shù)家作品。盤旋式階梯兩側(cè)，懸掛的是紐約街頭藝術(shù)家 KAWS 的大作，一尊館藏級(jí)巨型 KAWS CHUM(以米其林為原型)的玩具裝置靠在隔望大西洋海岸的玻璃墻邊。此外，諸如海綿寶寶、辛普森、藍(lán)精靈等經(jīng)典形象全是菲董著迷的卡通人物，它們悉數(shù)出現(xiàn)在住宅里的各個(gè)角落。另一側(cè)，一枚由數(shù)千朵艷麗太陽花匯成的村上隆球體靜置廳堂之上。

　　二樓的臥室處，波普藝術(shù)大師 Keith Haring 的飛碟畫作嵌在中央。沿廊道一字兒懸列的，是經(jīng)由 KAWS 篡改后的 CHANEL NO. 5 香水系列海報(bào)。MEDICOM TOY 和 SILLY THING 以傳奇樂隊(duì) Beatles 為原型打造的 “Can‘t Buy My Love” 1000% 稀有套裝公仔，盡數(shù)歸納在 Williams 的收集名單中。拐角的休閑區(qū)，除去供給閑暇翻閱的書冊(cè)，以及大紅色的 Verner Panton 心形椅外，還有菲董聯(lián)手 Domeau & Pérès 設(shè)計(jì)的 “Perspective” 人腿座椅。

　　吳赫 ：視古董衣物如珍寶的 boy

　　頂著毛寸光頭、修剪半邊倒八眉、打有上下唇釘，從 2014 年出道伊始，吳赫便以自成一格的嗓音和著裝飛速躥紅。身為韓國當(dāng)紅獨(dú)立樂隊(duì) Hyukoh 的靈魂人物，爆棚的人氣仿佛和他的年齡有些大相徑庭，卻絲毫沒有削緩他成為新世代年輕人偶像的腳步。

　　受室內(nèi)設(shè)計(jì)雜志《Apartamento》邀請(qǐng)制作專題，吳赫首度曝光了自己的私宅。恰如他在音樂創(chuàng)作上的獨(dú)到見解一樣，這個(gè)畢業(yè)于弘益大學(xué)藝術(shù)系的青年才俊，對(duì)居家似乎也有著個(gè)性的篤愛。

　　“我的視覺審美極大程度上影響著我的身份，它不斷塑造我的個(gè)性?！?吳赫傾向于被不同事物吸引，“停滯不前的水必將腐臭，任何新玩意兒我都保持開放的態(tài)度?！边@也是吳赫每去到一個(gè)地方，總會(huì)收集心愛小物件并打包運(yùn)回韓國的原因，它們?nèi)缤h(huán)般，更新著他對(duì)藝術(shù)、音樂、生活的認(rèn)知。

　　吳赫在首爾附近的住宅，并未遵循多數(shù)藝人家中的裝修模式，也沒有涉入太多著名藝術(shù)家的大作。相反地，一些零零碎碎的小擺件和經(jīng)典歐式家居成了他中意的對(duì)象。墻面刷著潔凈清一的白色，就連衣櫥、書柜、餐桌等家具都采用相應(yīng)的調(diào)性，包括以大膽創(chuàng)新聞名于世的 Verner Panton 桌椅，還有整個(gè)空間內(nèi)統(tǒng)一使用的丹麥燈具品牌 Louis Poulsen 。餐桌旁排著兩行韓國藝術(shù)家 Park Gwang-soo 的作品，他同時(shí)還幫 Hyukoh 制作了《Tomboy》音樂錄像。

　　樓上隔離出的小型空間，是樂隊(duì)成員們來吳赫家一起創(chuàng)作音樂的功能房，這里安裝有麥克風(fēng)、吉他、電子鼓、功放音響等專業(yè)設(shè)備。除去工作時(shí)間，吳赫通常情況下更愿待在樓上臥室內(nèi)陪同自己的狗狗 Oye，偶爾也會(huì)到樓下沙發(fā)上，坐著看看電影聽聽音樂。

　　吳赫的臥室墻面上，斷層而設(shè)的柜臺(tái)鑲嵌著，上面有一個(gè)個(gè)位列成堆的擺設(shè)，紐約街頭藝術(shù)家 KAWS 與 KARIMOKU 推出的木質(zhì) COMPANION 站于右上角，而它的旁邊是 UNDERCOVER 的 GILAPPLE 蘋果燈。下面堆砌了一批解構(gòu)時(shí)裝大師 Maison Margiela 早期的 “Replica” 運(yùn)動(dòng)鞋以及 “Tabi” 平底靴?！斑^去幾年里，我沉迷收藏 vintage 的 Margiela 、Helmut Lang 還有 Raf Simons ，它們是屋內(nèi)我絕不愿意丟失的東西?！?提及自己最心愛的物件，吳赫顯然把衣物看得比什么都重要。

　　我最好的作品，是我的生活 —— 杜尚

　　像 Raf Simons 、Jonathan Anderson、Christophe Lemaire 這樣業(yè)界聲名斐然的設(shè)計(jì)師，他們深入繁花似錦的行業(yè)，常因工作奔波于世界上最亮麗的時(shí)尚之都間，卻依然渴望待在那個(gè)被稱之為 “家” 的小天地里，哪怕它遠(yuǎn)離繁華?！吧碓谶@樣的領(lǐng)域里，我知道某天自己會(huì)在其他地方工作，但無論在巴黎亦或紐約，不論我有多忙綠，安特衛(wèi)普的家我始終都會(huì)保留著?！?盡管如今的 Raf Simons 并沒有那么多時(shí)間可以現(xiàn)居在安特衛(wèi)普，“家有著一切浪漫的元素，也是我的庇護(hù)所。”

　　無論是設(shè)計(jì)師還是音樂人，你都可以將 “生活” 標(biāo)簽為他們一整個(gè)藝術(shù)生涯中，歷經(jīng)時(shí)間最長久，詮釋內(nèi)容最完整的一件作品。不光是呈現(xiàn)獨(dú)處空間里為滿足個(gè)人興趣愛好而存在的那些日常點(diǎn)滴，尤為重要的是，生活的立面還折射出這群人看待它如創(chuàng)作一樣用心。只有在那片私密世界里，生活，才能不被潛移默化，才能享有純粹，才能真正意義上成為代表自己的 —— “藝術(shù)品” 。