現代の繊維蕓術の効果は紙ペンでは描きにくいです。絵畫と彫刻の表現機能を備えています。平面と立體の形態(tài)特徴を総合しています。

第五回「ローザンヌから北京まで」國際繊維蕓術ビエンナーレは観衆(zhòng)をこのよく知らないが、生活に最も近い蕓術の中に連れてきました。

「繊維蕓術」の盛會はスイスのロサンゼルスから中國の北京に移りました。もう五回も開催されましたが、まだ知る人が少ないです。

2008年11月末、第5回「ローソンから北京まで」國際繊維蕓術ビエンナーレが上海巡回展覧會に來ました。

展覧會は清華大學美術學院、中國工蕓美術學會繊維蕓術専門委員會が、紅星美凱龍國際家居チェーングループと協(xié)力して開催します。

「このように古くて現代的な資料は一つもない。このように多彩な蕓術言語がありません。しかも、言葉の意味がこんなに近くまで表現されています?！?/p>

建築家たちはしばしば繊維蕓術を評価しています。現代建築空間の中で最も人の心を溫める蕓術です。

だから繊維の壁掛けの蕓術、繊維の壁の彫刻と繊維の裝置の蕓術、観念の蕓術、大規(guī)模な繊維の蕓術の建物の空間のカスタマイズプロジェクト、すべて高級な家屋に伴って陳列して公衆(zhòng)の視野に入って、このよく知らない蕓術の種類が直接私達の真実な生活に溶け込んだことを表現しているようです。

今回の雙年展は紅星の美凱龍に選ばれました?？嵕S蕓術と公衆(zhòng)生活空間を結合するために、壁掛け、裝置などを展示して、住宅、オフィスなどの空間で環(huán)境の気質をどう変えることができますか？

蕓術家達の想像の中で豊富な色彩の世界と繊維の織物の柔軟な質感、獨特な塑形の能力、壁の裝飾物に平面の絵ではありませんて、力を満たしますが、硬いレリーフでもありません。

これは過去に経験したどんな蕓術形式にもない親密な距離と暖かさです。

半世紀以上前、「現代のタペストリーの父」と呼ばれるフランスの蕓術家は、呂爾薩と彼の友達のピーター?ボーリーを苦労させて奔走させ、前後に15回の「ローザン國際伝統(tǒng)と現代のタペストリー蕓術雙年展」を企畫しました。様々な國、異なる分野の蕓術家の繊維蕓術への関心を集め、空前の創(chuàng)作意欲をかき立てました。

1996年、ローザンビエンナーレは作品の內容と財政上の理由で中止を発表しました。國際繊維蕓術はある程度活動の中心と展示の舞臺を失ってしまいました。

中國の有名な繊維蕓術家で、清華美院の林楽成教授は中國繊維蕓術界で初めてローザン雙年展の中止を知りました。彼は中國で國際繊維蕓術展を引き続き開催することを決めました。

2000年10月、第1回「ローザンヌから北京まで」國際繊維蕓術ビエンナーレが北京で開幕しました。その時から北京はローザンを継承して、世界の現代繊維蕓術の活動センターになりました。

現代の繊維蕓術はもう経緯編みの古い概念を超えています。絵畫、彫刻などの伝統(tǒng)プロジェクトと平行した蕓術のジャンルではなく、もっと多いのは包容性の高い蕓術のプラットフォームです。すべての蕓術の形式はこれと交差して新しい意味を発揮できます。

紀元前5世紀のペルーのパラガス織物から、紀元2世紀の中國漢代の毛織の壁掛けまで、今日の繊維の裝置、観念の蕓術まで、その蕓術の形式の豊富さは人々の想像を超えます。

繊維蕓術は絵畫と彫刻の表現機能を兼ね備え、平面と立體の形態(tài)特徴を総合している。

同時に、繊維材料の性質自體の物理と化學特性は、寒さを防ぐ、保溫する、濕気を防ぐ、光を吸い込む、防音などの機能にも効果があるので、視覚と觸覚、形式と機能の面で絶えず見る者に全く新しい體験を與えています。

グルジアの有名な繊維蕓術家キウイ?カンダレイが言ったように、「現代繊維蕓術効果はペンと紙では描きにくい」ということです。

殘念なことに、今回上海に來た雙年展の出展作品は少ないです。會場の都合で大きな裝置を展示することができません。

しかし、限られた作品の中には、ルイズ?レミックス?ビル、ジョー?シュルツ、ナンシー?コーツェフスキー、ロバート?ハーデルストン、バーナード?レマンなどの國際的な繊維を基本とするアーティストが含まれています。