Paul Costelloe

自分のデザインはフランスの國(guó)寶デザイナーMadeleine Vionnetに敬意を表していると明確に指摘しました。

あなたは彼の2011年春夏シリーズの中からその斜め裁斷法の先駆者の影を見(jiàn)抜くのは難しいかもしれません。つまり、この裁斷方法は1920年代に地面に引きずり込まれた低腰節(jié)のドレスのスカートの上でより體現(xiàn)されやすいです。

デザイナー本人が言っているように、ロック精神で1920年代の風(fēng)情を再現(xiàn)したいと思っています。

ロック精神とは、ほとんどのスカートの裾を膝の上にデザインしたものです。

唯一、ジャズの時(shí)代の面影が殘っているのは、上半身だけかもしれません。

バックルが固定されているワンピースの肩と、ギリシャ式の上半身デザインは、當(dāng)時(shí)の姿を彷彿とさせています。一字の襟が鎖骨しているワンピースは、最もスタイルが強(qiáng)い1920年代の復(fù)古作といえます。

日よけ帽

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これはフランス人の1960年代のことです。無(wú)因反逆はこれらの憂(yōu)いも心配もないフランスの少女たちと関系がないです。彼女たちの身には、1960年代のアメリカの流行文化の中のあのような幻想的で退廃的なものもありません。

アメリカ人が反戦平和闘士になろうとしていた時(shí)、フランスの娘たちはこのような歌舞を披露していました。これはこのシリーズの意外な収穫です。

Marc Jacobs 2011

年春夏の女裝をテーマに、1970年代にはニューヨークマンハッタンスタジオ54の賑やかなダンスホールを意味します。

女の子たちは最も派手なドレスを著ています。大きな花飾りをつけないで、いつでも準(zhǔn)備ができたら踴りに行きます。

Jason Wuでは、YSLが裁斷、構(gòu)造、線(xiàn)を重んじ、蕓術(shù)的な雰囲気を漂わせている。

同じ色をしていても、収納と放棄の物差しは違う。

Jeremiy Scrott

2011年春夏には、臺(tái)灣をハリウッドアイドルとのコラボパーティーに変えました。

彼のテーマは1980年代のファッション文化で、言い換えれば娯楽が死ぬほどのファッションショーです。

彼が祭った寶物は、缶がぺちゃんこになったようなワンピースや肉の切り身で作られたスカートだけでなく、大きな笑顔で「have a nice day」と書(shū)かれたロゴTシャツもあります。

上品な銀白色のコートでも、彼はファスナーをプルトップレンチに設(shè)計(jì)しました。

すべては服と各種の記號(hào)がくっついている大溶鉱爐です。彼が最も崇拝していたマドンナも悪戯を免れません。

モデルたちは麥姉さんの白い金色の大きな髪を頭に載せて登場(chǎng)し、赤い唇のそばに突然美しい痣をつけました。

唯一の真面目さが、Gigeテイストのブラックホールグラフィティと言えるかもしれませんが、1990年代のパンク分子はそれを賞賛してやまないはずです。