2011年中國紡織設計大會は紡績の集散地である南通で発表されました。これは中國の紡績デザインに新たな節(jié)點があることを意味しています。紡績デザインはいつも総括の中で前進しています。

今回の受賞作品の際立った長所は細部をより重視し、技術をより重視し、より市場に接近することである。

未來を展望する

金太陽のように金賞を受賞した作品は、紡績の設計の飛躍的な歩みを代表するものではないかもしれませんが、紡績のデザインを考え、現(xiàn)狀の座標を考え、前進の道を考え、未來の動きを考える…

「古いシンボルから中身を見つけ出して再創(chuàng)作しようという試みが多く見られました」

中央美術學院デザイン學院の許平副院長は「竹の象徴的意義や、蓮の花、水など……

これらの東と西、古と今の元素を結(jié)び付けて、豊かな想像力を使って、もう一度演繹して、新しいものを創(chuàng)造します。

彼は5000年の文明史は中國がきっと世界の主役になることを意味して、中國の紡績デザイナーとして、私達は自信も責任があって、本當の“中國風”を世界に持ってきますと言います。

「いい紡績の設計作品は、蕓術家の歴史、人文に対する見方を背負っています。

デザイナーの深い本土の文化の詳細は作品を設計する基礎です?！?/p>

南通大學の美術とデザイン學院の徐衛(wèi)教授は、「これは作家、畫家と本質(zhì)的には區(qū)別がない。

デザインが體現(xiàn)しているスタイルも機能、技術を重視します。」

「中國の要素は、古紙の中から簡単に見つけられた記號ではないはずです。

海外のデザイナーが金木水火土の概念を設計に応用した時、自分たちがまだ中國で結(jié)ばれている程度なら、本當に自省すべきです。」

ウォール泰國際紡織有限公司の徐博華董事長は「家紡のデザイナーとして、より多くのメタリックな方式で東洋の哲學気質(zhì)を表現(xiàn)する必要があり、近代的なデザインの中で、東洋の知恵を取り入れている」と話しています。

「どうやって設計に自分の生活に対する理解を溶け込むか、どうやって作品をより文化的にするか？

これはすべての設計者が一生懸命にしているのかもしれません。

雑誌編集長の劉暁丹さんは「文化の內(nèi)包の體現(xiàn)はある元素の積み重ねではなく、デザイナー自身の文化教養(yǎng)を融合させたものだ」と指摘しています。

作品の魅力を増すには、生活の中で積み重ねていくことが必要です」

「家紡の製品はデザイン、色、機能からも現(xiàn)代風を表現(xiàn)し、活力に満ちた潮流を形成しています。

そのため、デザイナーに新しいデザインを絶えず設計し、時代の精神、潮流に合致した作品を作り出すように求めています。

北京服裝學院蕓術デザイン學院のセン炳宏院長は「未來の紡績デザインは世界と融合しながら未來をリードしていくべきだ」と考えています。

実際には、過去の設計大會を振り返ってみると、今回の大會の作品は材質(zhì)の選択、技術の運用、デザイン、図案の組み合わせにおいても大きな進歩があります。特にタオル、カーテンの布蕓などの分野のデザインは國際水準に達しました。

試合後、韓國の友情企畫會社の金慶哲社長は「近い未來、中國は織造大國から設計強國に変わる。肥沃な土壌と恒久の持久力と各方面からの鼓舞と給力があれば」と感慨深げに語った。