ネットユーザーから見ると、二つの服裝は色、帯などの細部の違い以外に、確かに大きな違いがあります。

宋祖英の少數民族の特色のアパレルもネット友達に“掘り出されます”に似ているピクチャーを出します——イギリスの有名なファッションデザイナーのALEXANDERMCQUENの前の設計。

張沢の群のきらきらしている紫色のスーツは“おばあさんのアパレル”とからかわれて、更にD&Gが貼ってショーの男裝図を歩きます。

春の夜に衣裝をデザインしてきた郭培は、2009年の「山寨門」のように公開されなくなり、淡々となった。

彼女は、デザインとサービスは2つの異なる概念であり、デザインは完全にデザイナーを中心に、インスピレーションとデザインの方向性、選択したモデルとモデルに対する要求は、骨の感じですか？それとも豊満ですか？

カスタマイズサービスの中で、服のデザインは二次的な地位を占めています。すべてのデザインは一人または一つのテーマにサービスします。春の夜のデザイン、オリンピックのデザイン及びスターの要求です。これらはすべてサービス対象です。デザイナーの目的はこの服を作るのではなく、結果を実現するのを助けます。

ファン?ビンビンが「竜の衣」を著て第63回カンナ映畫祭に登場した時は會場を驚かせた。

張靜初をベルリンに驚かせ、世界にデビューさせた「孔雀服」から范冰冰に「2010カンナ十大ベスト赤じゅうたん」の「龍袍」を獲得しました。周韻ベニス映畫祭で華美な雲錦禮服から尼ベルリン映畫祭でユニークな「梅三弄」の晩裝まで、「中國紅じゅうたん禮服設計第一人者」のローレンス?許さんは何回も中國元素の大膽な革新を行いました。

実は、范冰冰では中國のエレメントを備えた衣裝を備えています。

設計者は郭培です?！杆饯锨啶劝驻未牌鳏蠛盲扦埂￥饯筏皮长违钎顶ぅ螭?0年間やりました。

范冰冰さんのこの服は私も彼女のために國家イメージのドキュメンタリー映畫を作ったのではなく、この作品があるだけで、彼女はちょうど好きで、彼女が著ている服もとても似合っています。

彼女は、彼女の設計の出発點とソースは伝統(tǒng)的な要素だと言いました。

國際イメージの中のチャンツィイー、宋祖英、譚晶、張梓琳などのスターやモデルたちが身につけている「華服」を見ることができますが、彼女たちは端正で優(yōu)雅で、気高い雰囲気で、更に重要なのは中國式の美しさです。

外國のデザイナーと中國の要素は天衣無縫に結合できますが、中國のデザイナーの手には中國の要素が足りません。

なぜ春の夜の舞臺には中國の特色がないのですか？なぜ私達の伝統(tǒng)衣裝は國際的な場でたまにしか顔を見せないのですか？中國の伝統(tǒng)文化に深く影響されている韓國の服は中國唐代の服裝の影響を受けています。

公式の場では、韓國の服を著て、ルールに上昇しています。もし後輩が違反したら、目上の人は彼らの「ご機嫌よう」を受け入れられません。

正月や祝日には、街に行って韓服を著ないと、見知らぬ人から禮儀に欠けると思われます。

韓服は國際的に有名です。チャイナドレスにも負けません。

アイデア「鮮度を保つ」が短すぎる

多くのデザイナーの生活狀況はよくないです。ただ簡単に生計を維持して転職してもいいです。

「私が接する文化クリエイティブ産業(yè)の資金サポートについては、錦上に花を添えることが多く、雪中に炭を送ることが少ないと思います」

北京服裝紡織業(yè)協會の常青會長は、大プロジェクトの大集団を強調しているが、文化創(chuàng)造産業(yè)は創(chuàng)意的な機會を提供するもので、これらのプロジェクトの中にはほとんどランクできないデザイナーもいます。

北京はファッションの都を建設して、いくつかの実力があるデザイナーの隊列があって、とても整っている設計産業(yè)があります。

しかし、今はまだ足りないです?；镜膜圣俩`ムがないと、マスター級のデザイナーがいません。

それに服裝の設計の知的財産権はとても難しくて、とても少ない企業(yè)は特許を申請しに行きます。

中國服飾デザイナー協會の蘇保燕副主席は、現在、知的財産権保護に適用されている我が國の関連法律には特許法と著作権法がありますが、これらの法律は服裝様式の保護には困難です。特許申請には少なくとも6ヶ月間の調査期間が必要ですので、服飾デザインの「鮮度保持期間」も6ヶ月です。著作権は任意に複製、印刷して他の作品を発表することはできません。

現在のファッションは知的財産権の保護を強調しているアメリカですか？それとも著作権の外に排除されていますか？ファッションデザインは実用的なもので、一つのデザインは特殊な畫像がある場合だけ著作権の保護を受けると思っています。