イタリアの有名な革製品ブランドFlaはこのほど、2015年春夏シリーズの新商品を展示しました。デザイナーは大膽にインクジェット手法を使い、Flaの経典キャンディーバッグに新たな活力と活力を與えました。

Flaの擔(dān)當(dāng)者によると、インクをかけるスタイルのキャンディーバッグは全世界で100個(gè)しかなく、番號(hào)が付いていて、インクをかける手法で作ったカバンは一つずつ違います。

「墨をかける」というのは中國(guó)美術(shù)に特有の絵畫創(chuàng)作技術(shù)であり、「似ているか似ていないか」という意味で、このスタイルはバッグに登場(chǎng)するだけでなく、國(guó)際四大ファッションウィークのショーにもこのようなスタイルでデザインされたファッションが數(shù)多く使われています。

全く偶然ではないです。墨をかける以外に、京劇の隈取り、鯖磁器、

切り紙などの中國(guó)の伝統(tǒng)蕓術(shù)も國(guó)際的に有名なデザイナーたちに思う存分に吸収され、世界のファッション界の「中國(guó)風(fēng)」がますます激しくなっています。

文化創(chuàng)造産業(yè)投資家の劉元氏は、この風(fēng)は「穴場(chǎng)の來風(fēng)」や「線香花火」ではなく、將來はファッション業(yè)界の一大トレンドとなります。一方で、中國(guó)の文化ソフトパワーが次第に強(qiáng)まり、さらに重要なのは中國(guó)市場(chǎng)が開かれ、過去に蕓術(shù)家たちが中國(guó)の伝統(tǒng)蕓術(shù)の美しさを発見しただけです。今はますます多くの人がこれらの伝統(tǒng)蕓術(shù)の美しさを受け入れ、消費(fèi)し、ファッション産業(yè)に多くの機(jī)會(huì)を與えています。

中國(guó)のデザイナーは西洋のデザイナーより多くの機(jī)會(huì)と優(yōu)勢(shì)を持っています。中國(guó)の伝統(tǒng)蕓術(shù)の薫陶と元素の汲み取りを受けています。インターネット時(shí)代には交流の障害が小さくなりました。中國(guó)のデザイナーは以前よりもっと広い視野を持って國(guó)際交流に參加しました。彼らの言葉の権利はだんだん強(qiáng)くなり、中國(guó)のデザインはますます國(guó)際的に認(rèn)められてきました。

劉元さんは言います。

デザインの分野で

中國(guó)市場(chǎng)の放量はデザイナーに大きな空間を與えました。

2014年末、萬(wàn)博宣伝偉はFN「多くの人」の大型創(chuàng)意映像展を企畫しました。中國(guó)ファッション界史上最大規(guī)模の集団革新と言われています。

萬(wàn)博宣偉副総裁の王小冬氏は記者団に対し、過去數(shù)年間、資本界は中國(guó)のデザイナー、ファッション分野での投資の伸びが非常に鮮明であり、一線で人気のあるスターが中國(guó)のデザイナーの服裝を著て公開の場(chǎng)に顔を出し、ファッションメディアによって掘り出された例は枚挙に堪えないと述べました。

「それにもかかわらず、ファッション分野への資本投資はまだ初期的で、規(guī)模にはならない」

王小冬氏は。

彼の判斷によると、過去しばらくは中國(guó)の

経験を積んでおり、2015年は産業(yè)集中力と放量のタイミングとなる見通しです。

年代、日本のデザイナーは國(guó)際的に集団で力を出して、ファッション業(yè)界に「アジア風(fēng)」をもたらしました。ファッションブロガーの莫小米さんは30年後、中國(guó)のデザイナーが世界に影響を與えたと考えています。

彼女のこの判斷は多くの業(yè)界関係者に認(rèn)められていますが、王小冬さんは、川久保玲さん、高田賢三さん、草間彌生さんなど多くの日本人デザイナーが団を組んで、日本のファッションのグローバルな潮流を創(chuàng)造しました。今日の普及の破片化の時(shí)代に、中國(guó)の潮流を作って、中國(guó)文化のソフトパワーだけではなく、多元的、立體的な統(tǒng)合マーケティングが必要です。