現(xiàn)在のわが國(guó)のに服を著せる大學(xué)と全體の服裝業(yè)界は、すべて1つの奇妙な輪に入って、ただ重視しますデザイナーこれらの舞臺(tái)の前に立っている新鮮なポストは、製版師などの技術(shù)的な職業(yè)を重視しないことが多く、私たちの服裝業(yè)界は再設(shè)計(jì)、軽工蕓の怪圏に陥っている。業(yè)界の転換を完成するには、中國(guó)の服裝業(yè)界も明らかに自分のFITを必要とし、自分の発展に必要な専門技術(shù)人材を育成することが業(yè)界の発展の鍵である。

　　業(yè)界の転換先の「製造」職人

一つの服裝の良し悪しはデザイナーだけでなく、製版師の工蕓と技術(shù)とも密接に関係している。良い製版師はデザイナーの作品を最も完璧に解釈することができるだけでなく、デザイナーの最初の意図を延長(zhǎng)することができ、作品をより完璧にすることができます。

「私はただの裁縫師で、デザイナーではありません。私の仕事は服裝に最大の価値を加えてお客様に変えることです。」山本耀司はデザイナーとしてよりも裁縫師に似ていると感じた。

自ら裁縫を自稱するのは山本耀司だけではなく、有名なデザイナーのイブ?サン?ローラン氏や三宅氏が一生裁縫を自任していたことは、現(xiàn)在の中國(guó)のアパレル業(yè)界に漂う「重設(shè)計(jì)、軽工蕓」の雰囲気とは全く異なる。

「中國(guó)のアパレル業(yè)界はデザイナーに対する評(píng)価が高く、製版師などの技術(shù)的なポストに比べて、舞臺(tái)の前に立っている新鮮なデザイナーが人気を集めている」。中國(guó)デザイナー協(xié)會(huì)の高級(jí)ファッションデザイナーの李欣氏は言った。

このような現(xiàn)象は、業(yè)界の大小の試合の設(shè)置狀況からもうかがえる。

「現(xiàn)在、國(guó)內(nèi)ではアパレルデザインに関する試合が多いが、アパレル製版に関する大會(huì)は私たち一人しかない」。全國(guó)服裝製版師大會(huì)の責(zé)任者で中國(guó)服裝協(xié)會(huì)の楊暁東副事務(wù)総長(zhǎng)は、「當(dāng)初、全國(guó)服裝製版師大會(huì)を計(jì)畫していたのは、優(yōu)秀な製版師を発掘し、業(yè)界の製版技術(shù)レベルを高める目的で、「舞臺(tái)裏に立っていた製版師に展示と交流のプラットフォームを與えるためだ」と話した。

6月7日、江西服裝學(xué)院で「富怡?第3回全國(guó)ベスト10服裝製版師大會(huì)決勝戦」が行われ、全國(guó)から100人以上の製版師が參加した。最終的に、杭州から來(lái)た孫昌安ら10人が「全國(guó)ベスト10服裝製版師」を獲得した。

中國(guó)服裝協(xié)會(huì)常務(wù)専任副會(huì)長(zhǎng)の馮徳虎氏は、アパレル業(yè)界モデルチェンジの関健ノードにあり、優(yōu)秀な製版師と服裝工蕓人材の発掘と育成は業(yè)界の発展にとって極めて重要であり、「彼らも業(yè)界のモデルチェンジとグレードアップの重要な支えである」と述べた。

この點(diǎn)について、李欣は深く體得した。

　　匠心が欠けている

「流水のデザイナー、鉄打の製版師、一人ブランドのデザイナーはよく変わるかもしれませんが、ブランドのベテラン製版師は一般的に安定しています。」李欣氏によると、製版師は企業(yè)のボスの秘密兵器であり、良い製版はデザイナーが設(shè)計(jì)理念を?qū)g地に落とすのを助けるだけでなく、ブランドスタイルに基づいて設(shè)計(jì)の不足點(diǎn)を修正し、ブランドシリーズ製品のスタイル上の一致性を確保することができるという。

デザインの理念は形而上學(xué)のものに屬して、どのように効果図を?qū)g地に落として、成衣製品になって、ファッション業(yè)の前進(jìn)を推進(jìn)する基礎(chǔ)と関健です。

山本耀司氏は、製版などの基礎(chǔ)的な服裝技術(shù)を重視し、年初の中國(guó)服裝フォーラムで、自分のスタジオで弟子を募集する際、どんなに優(yōu)秀なデザイン大學(xué)を卒業(yè)しても、3年版型師のアシスタントの仕事をしなければならないと話した。

山本耀司氏は、デザイナーが版を打ったり、裁斷したりする過(guò)程で生地の接觸、生地の質(zhì)感と流動(dòng)性に対する理解は、手作業(yè)で版を打つことでしか感知できない。「今ではますますハイエンドの打版ソフトがたくさんあっても、手打版に取って代わることはできません。自分が打った版が服裝の肩と脇の縫い目を1本の線に貫くことを望んでいます。これも私が服裝のデザインに従事して生涯追求してきたものです」。山本耀司は言った。

しかし、現(xiàn)在の中國(guó)の服裝業(yè)界の人材構(gòu)造の狀況から見(jiàn)ると、優(yōu)秀な製版人材は多くなく、これは現(xiàn)在の業(yè)界の人材観念と服裝設(shè)計(jì)大學(xué)の人材育成メカニズムと非常に密接な関係がある。

「中國(guó)の教育には従來(lái)から脳力に重點(diǎn)を置き、技術(shù)を軽んじる伝統(tǒng)がある」。李欣氏によると、中國(guó)の多くの服裝高等大學(xué)は學(xué)生を募集する際、絵畫の基礎(chǔ)の審査を第一にしている。

李欣氏はイタリアや日本などのアパレル専門學(xué)校を見(jiàn)學(xué)したことがある。「米國(guó)の有名なアパレル大學(xué)には、パーソンズのほかにFITがあり、後者は主にファッション技術(shù)人材の育成に専念している」。

業(yè)界の人材育成における職人心の欠如は、製版師などの中國(guó)の服裝技術(shù)人材が専門素養(yǎng)などの面でバラツキのある発展?fàn)顩rを示していることも、全國(guó)ベスト10製版師大會(huì)の決勝戦の狀況から明らかになった。

　　版師の素質(zhì)はまだ向上しなければならない。

東華大學(xué)服裝學(xué)院の張文斌教授は3回の全國(guó)ベスト10製版師大會(huì)の審査員を歴任し、3回の大會(huì)選手の品質(zhì)検査を見(jiàn)ると、前の2回に比べて、今回の大會(huì)の選手の総合素質(zhì)が明らかに向上したと述べた。

「今大會(huì)は參加選手の作品の完成度が高く、前2回の參加選手の作品の未完成率は一般的に1/4~1/3で、今回は1/7~1/6の選手しか完成しなかった」。張文斌は言った。

作品の完成度は高いが、大會(huì)の現(xiàn)場(chǎng)では張文斌もいくつかの際立った問(wèn)題を発見(jiàn)した?！杆饯郡沥喂P記試験の狀況を見(jiàn)ると、服裝の基礎(chǔ)知識(shí)が不足している選手が多く、専門的素養(yǎng)の面で両極を表現(xiàn)している。筆記試験の成績(jī)から見(jiàn)ると、90點(diǎn)以上の高得點(diǎn)を取った選手もいれば、十?dāng)?shù)點(diǎn)しか取れなかった選手もいる。全體の狀況から見(jiàn)ると、60%の選手が筆記試験の成績(jī)が合格ラインに達(dá)していない」。

同時(shí)に、効果図や衣裝の製版を見(jiàn)ない割合の不調(diào)も今大會(huì)で際立った。

"以婦人服例として、私たちが與えた効果図はすでにはっきりしていて、選手は比例制版によって審査要求をよく完成することができます。しかし、私たちは審査の中で、多くの選手が設(shè)計(jì)図を見(jiàn)ないことを発見(jiàn)しました。板を打つ時(shí)、デザインに対する理解がずれて、板の各部位の割合が全く間違っていて、私たちが與えたファッションデザインをワークウェアにしました。」張文斌氏によると、中國(guó)の製版師の総合素質(zhì)は進(jìn)歩しているが、向上しなければならないという。これに対し、李欣氏は、製版師の総合素質(zhì)が示した差は、主に製版師の人材育成メカニズムの不健全によるものだと述べた。

「理論試験を例にとると、システム訓(xùn)練を受けた専門大學(xué)の教師と學(xué)生の表現(xiàn)は相対的に良いが、私たちの業(yè)界の版師の一部は末端の実踐から成長(zhǎng)してきた。李欣氏は、北服、清華美院などの専門訓(xùn)練を受けた學(xué)生のように、確固たる理論的基礎(chǔ)を持っているが、職業(yè)計(jì)畫の観念では、設(shè)計(jì)類などの比較的珍しい業(yè)界に従事する傾向があり、製版師の地位に興味がないと話した。

このような観念と業(yè)界の発展の実際の間のずれと偏差は、未來(lái)の業(yè)界の転換が解決しなければならない重要な問(wèn)題でもある。