長久以來以才女身份活躍在電影圈的朱麗·德爾普推出了自己的新作《我的佐伊》。這部籠罩著濃濃家庭劇氛圍的作品，在開頭部分穩(wěn)中推進(jìn)，遵循古典三幕劇的方式，卻在行進(jìn)過程中暗藏玄機(jī)，用近未來的設(shè)定展開對醫(yī)療倫理道德的討論，并將其與一位母親面對的困境進(jìn)行對峙，提出屬于創(chuàng)作者自己的解決方案。

《我的佐伊》的開場，鏡頭前是一位身影模糊的紅衣女子，她的腹部隆起，表情安靜而幸福。隨后場景淡出，作為主角的神經(jīng)學(xué)家伊莎貝與女兒佐伊登場，短短幾場戲便交代了這一家人的困境——居住在柏林的伊莎貝與丈夫詹姆斯已經(jīng)離異，他們共同監(jiān)護(hù)尚在幼兒園的佐伊。盡管兩人擁有體面的工作，生活條件也算得上優(yōu)渥，無法妥善處理的情感卻無時(shí)無刻不困擾著他們。作為職業(yè)女性，伊莎貝也不可避免地遭到前夫的指責(zé)，他認(rèn)為她沉迷工作，無法盡心盡職地照顧女兒。

日常生活的爭執(zhí)伴隨著這個(gè)破碎的核心家庭，好在兩人對女兒共同的愛支撐著他們之間相互的溝通。某天清晨伊莎貝發(fā)現(xiàn)在床上昏迷不醒的佐伊，她驚慌失措地將女兒送入醫(yī)院，詹姆斯隨后趕到。等待他們的是女兒顱內(nèi)出血的噩耗。手術(shù)過后的她長眠不醒，爭吵由此如戰(zhàn)火般蔓延。電影的前半段也因此進(jìn)入高潮。

朱麗·德爾普的高明之處在于，她想盡一切辦法在前半段的家庭沖突中加入各種細(xì)節(jié)，大量快節(jié)奏的對話，讓一對已然反目成仇卻因?yàn)榕畠憾坏貌粫r(shí)時(shí)保持聯(lián)系的夫妻的形象躍然銀幕。醫(yī)院中，等待女兒醒來的兩人從彼此懺悔，到對指怒罵，情緒的發(fā)展順理成章。對于女性觀眾來說，應(yīng)當(dāng)更有代入感。

正當(dāng)觀眾日漸沉浸到一對父母的痛苦之中時(shí)，電影在后半段卻畫風(fēng)一變，進(jìn)入了另一層敘事層面——佐伊被醫(yī)生宣布腦死亡，悲痛欲絕的伊莎貝無法接受事實(shí)。她希望動用種種手段讓女兒“死而復(fù)生”。前夫認(rèn)為她已經(jīng)走火入魔，帶著遺憾離場。而她憑借自己的醫(yī)學(xué)領(lǐng)域的關(guān)系，找到了一位在莫斯科幫助女性受孕的醫(yī)生，希望他能夠幫助自己完成夢想。

影片行進(jìn)至此，已經(jīng)悄悄地偏離了前半部分建構(gòu)的家庭劇風(fēng)格，漸漸駛?cè)胍欢挝磥砺贸?。盡管克隆技術(shù)已在近幾年得到發(fā)展，但在現(xiàn)實(shí)生活中，這項(xiàng)技術(shù)并未投入臨床使用。原來自始至終，故事設(shè)定中的時(shí)間并非當(dāng)下，而是若干年后的近未來。見到醫(yī)生的伊莎貝表達(dá)了自己想復(fù)刻女兒的愿望，醫(yī)生卻表示盡管他可以幫女性受孕，讓過去的孩子復(fù)生會面臨巨大的醫(yī)療倫理問題，以及無法預(yù)料的生育風(fēng)險(xiǎn)。伊莎貝依舊不依不饒地試圖說服醫(yī)生，在互動中，后者漸漸被其打動。

如果說《我的佐伊》前半段還涉及對兩性關(guān)系、家庭生活的具體討論，尖銳地點(diǎn)出了職業(yè)女性在當(dāng)代社會分工中面臨的尷尬處境，那么其后半段則抽象為一則動人的寓言。它的全部敘事動力來自于一位喪女的母親希望讓生命中的摯愛復(fù)生的執(zhí)念。這一愿望是如此強(qiáng)烈，以至于身邊無人理解，而唯一愿意陪伴她踏上這段旅程的，是一位擁有極強(qiáng)事業(yè)心的醫(yī)生。影片前后敘事風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)了編導(dǎo)演三位一體的朱麗·德爾普的野心。不得不承認(rèn)，經(jīng)過不同類型影片的錘煉，朱麗·德爾普的編劇功力漸長，從喜劇到家庭劇都信手拈來。也許是得益于在法國和美國兩地成長、工作的背景，她大膽地將各個(gè)城市與其代表的不同風(fēng)格融合進(jìn)自己的劇本中——柏林、倫敦、莫斯科……她都可以隨心所欲地穿越，妥帖地處理著隨之而來的各種情緒。