二十一世紀(jì)を総括して、観念思想が日増しに開放され、多元化され、各種の従來(lái)は珍奇な現(xiàn)象に分類され、もはや新奇な幻想だけでなく、言論及び各方面の自由開放も形成された。

より多くの可能性と方向。

変化と受容の幅が広がるこの世界では、曖昧を代表する灰色の地帯が広がっています。世界は間違いとの二分法観念だけではなく、その代わりに、特定の制限がなく、陰陽(yáng)が適用されるという観點(diǎn)に変わります。多くの研究報(bào)告によると、性別の観點(diǎn)は、過(guò)去の二つの性の違いが明らかな極限時(shí)代から、中間灰色の曖昧な地帯と共存し、未來(lái)の両性の違いが次第に消えていく、いわゆる「中性化」ということです。

中性的な風(fēng)潮の起源はファッション界を先取りしている（一番早く有名なファッション界の中性的な風(fēng)潮は一九二〇年のChanelが男裝の布地で婦人服を作っている）ということです。

「中性」はファッション業(yè)界の臺(tái)頭によって発展し、観念開放とファッション潮流の影響を通じて、徐々に主要市場(chǎng)の訴求に発展してきた。

グローバル設(shè)計(jì)産業(yè)を総括し、

建築、広告及び工業(yè)デザインは「中性」の観點(diǎn)から発展し、市場(chǎng)販売競(jìng)爭(zhēng)策略においても積極的にフォローします。

中性とは？

性別といえば、命の源である自然から語(yǔ)られる。

萬(wàn)物の性別は最初は自然によって與えられていますが、実はオスとメス以外に性別、雌雄同體、極少數(shù)は分類できません。

性別のない空、巖、砂浜などの風(fēng)景類と、自分で分解して繁殖できる生物、例えば変形蟲などがあります。

雌雄同體はミミズ、オクラなど二重性の特徴を持つ生物です。

また、深海魚の一種で、晝と夜にはそれぞれ違った性別が変わります。分類できない第三種ですが、やはり極少數(shù)の特殊な例です。

私たちが接する自然界の多くは「中性」を感じさせるので、「中性」が最も自然なのだという説があります。

同じように、生物や製品を見ても自然に性別を連想したり、判斷したりして、自分で判斷した上で、「どのような性別がどのような行動(dòng)個(gè)性や外見を持つべきか」という考えが生まれます。

この二元化の価値観は、一般大衆(zhòng)が生理的、心理的、または文化的な面において、性別に対する定義は「男性と女性」、「オスとメス」に過(guò)ぎない。両性に対する観察描寫も、強(qiáng)い、弱い、強(qiáng)い、弱いなどの極端に相反する形容詞で定義されることが多い。

過(guò)去の歴史の中で、「中性」と人文の関係の探求というよりは、性別と人文の検討です。

人類が性別を區(qū)分することを知ってから來(lái)て、両性の間の相違を強(qiáng)調(diào)しないで勵(lì)ますことがなくて、男性は強(qiáng)靱で勇猛さを教えられて、女性はか弱いです；職業(yè)の地位さえ明らかに両性の分ける伝統(tǒng)文化を持っています。

「中性」は人文的観點(diǎn)から、昔から抑圧された行為である。

しかし、ここ二、三十年來(lái)、性別に対する文化研究がますます重視されている一方で、女性の運(yùn)動(dòng)の長(zhǎng)期的な貢獻(xiàn)として、今になって、専門家が両性バランスの重要さを重視するようになりました。

現(xiàn)代では、「中性」は抑圧されたり、差別されたりするのではなく、新しい性別観念は生理性、性別の特質(zhì)と性別のキャラクターの三つを打ち破り、個(gè)人が自分の趣味、能力と環(huán)境によって自分を発展させることを勵(lì)まします。

このような性別観念は比較的に人間性を備えていて、現(xiàn)代社會(huì)の多元的な需要にも合致しています。

デザイン中の中性

曖昧で中性的な観點(diǎn)はだんだん形成されてきました。

ファッションやアクセサリーなど、消費(fèi)者の生理的な違いをデザインの基本概念にしなくなり、男女ともに使えるアクセサリーはより人気のある市場(chǎng)需要になります。

製品は主に形、色、質(zhì)で構(gòu)成されていますが、今まで発展してきました。

造形はもう製品を表現(xiàn)する唯一の重點(diǎn)ではなく、新しい材料と生産技術(shù)の出現(xiàn)によって、製品に応用できる組み合わせがもっと多いです。

そのため、製品の配色や質(zhì)感に対する要求もますます重視されてきました。同じデザインは素材や色を組み合わせるだけで、製品全體の感覚が違ってきます。

國(guó)際的に有名なアパレルブランドがたくさんあります。ギorgio Amarni、Chanel、CK…

など、デザインに関するものなど、特定の消費(fèi)者の性別がないデザインを季節(jié)のコンセプトとして、消費(fèi)市場(chǎng)を拡大していきます。

しかし、現(xiàn)在の製品は開発時(shí)に、市場(chǎng)環(huán)境、心理、生理、販売利益を考慮した上で、各大企業(yè)はより多くの消費(fèi)者グループを開発し、製品の生存空間と利益を求めなければならない。

SONYのVAIO TRを例にとると、パールホワイトに銀色の配色を合わせて薄透明感を演出し、材質(zhì)は上下両面に銀色の部分をフラットに設(shè)定し、開いたら白いシャキシャキの畫面表示面とキーボード操作面を見て、シャープで上品な質(zhì)感を演出します。

配色や素材を問(wèn)わず、従來(lái)のVAIOシリーズのノートパソコンとは対照的です。

この設(shè)計(jì)を擔(dān)當(dāng)し、SONYのPDA CLIEハンドヘルドのデザイナーでもあるTakuma氏は、「私たちの目標(biāo)は、使用者一人が使える道具を作ることです。年齢や性別を問(wèn)わず気軽に攜帯できる行動(dòng)電話のように。

オフィスと家庭環(huán)境に適しています。柔らかい感じ、簡(jiǎn)単な感じが欲しいです。

あなたは家の空間で多くの黒い裝置を見ないでしょう。

私の頭に浮かんだ最初の映像は白紙かノート型のコンピューターです。

私が見ているのは、利用者を楽しませたり、快適にしたりできるような設(shè)計(jì)映像をどうやって作るかです。

」製品が成功するには、まず消費(fèi)者心理の感覚を予測(cè)する必要があります。

VAIO TRの設(shè)計(jì)例を通して、配色と材質(zhì)の応用はよく消費(fèi)者にどのような感じを與えるかを決める重要なポイントであることが分かります。

等の要因