服のデザインに従事するには、服の絵の描き方を上手にマスターしなければなりません。

今日、衣裝畫はますます人々に重視されています。その機能はどんどん拡大され、形式もだんだん増えてきました。最初は主に服裝の設(shè)計効果図として、その後は服裝広告、宣伝、イラストなどの方面で活躍して、一つの制作図から一種の蕓術(shù)形式に発展しました。

服畫は服そのものよりも、ファッションモデルよりも典型的であり、服のスタイル、魅力、特徴を反映しているはずです。

良い服の絵は服の美しさの真髄、美しい魂を表現(xiàn)することができます。

今日の海外のファッションアートのマスターの作品のスタイルは多様で、フォームは斬新で、蕓術(shù)のレベルが高いです。獨特な鑑賞価値があります。

ファッションデザイナーが絵を描く時、表現(xiàn)の方法は必ずしも決まっていません。きれいに描かれているものや、真人のように、省略されているものもあります。目的と使用場所に合わせて、どのように絵を描きますか？

思想を付與して適切な形式で人類の最も一般的な需要である。

想像するものは常に浮遊し、瞬く間に消え去る。

「ぼやけ」の考え、突発的な霊感を「固定」するには、ある種の適切な形式を用いなければならない。

ファッションデザインに攜わる人にとって、ファッション畫は直感的で効果的な方法です。

ファッション畫を通じて、人はデザイン思想を表現(xiàn)でき、設(shè)計観念を修正し、思考の中のはっきりしない妨害を取り除き、斬新なアイデアを表現(xiàn)させます。

しかし、鑑賞的な服裝畫を描くにしても、実用的な服裝効果図を描くにしても、しっかりとした美術(shù)基本功が必要です。

服裝畫といえば、服裝畫、服裝効果図、服裝裝飾畫などの異稱を思い浮かべることができます。

実は、衣服畫と総稱されています。衣裝畫の家族の違いです。

社會と服裝の発展の必要から、彼らは服裝畫の大家族の中から次第に分離してきて、自分の鮮明な特色を形成します。

服の裝飾畫は近年の新興の絵であり、服の絵から分離された服裝の表現(xiàn)形式でもあります。

「新生児」なので、多くの衣裝畫「母體」の特徴を持っていますが、強い生命力を持って成長しています。

裝飾畫は裝飾の美と形の美に重きを置き、采用されたものや素材には制限がなく、そのために言葉の表現(xiàn)が多様になり、表現(xiàn)力も豊かになりました。

さまざまな特殊な技法と効果が次々に現(xiàn)れ、人物形態(tài)や服裝形態(tài)もさらに奇妙になります。

服裝畫の各種の表現(xiàn)手法は、服裝蕓術(shù)表現(xiàn)言語の多様な形式である。服裝畫の誇張手法は、より鮮明な個性特徴を備え、「形」の表現(xiàn)は最も明らかである。

趣味の手法が「情」であるとすれば、衣裝畫の引き立たせる手法は「景」に重きを置く。

服裝畫の學(xué)習(xí)や方法の習(xí)得にも様々な方法があります。

一番効果的なのは、まず「臨畫結(jié)合」という方法です。

模寫は確かに入門學(xué)習(xí)の一番いい方法です。

第二段階：模造。

身につけた方法によって、自分の構(gòu)想と創(chuàng)造です。

第三段階：変異。

自分がすでに身につけている絵の上に、自分を変えたり、他人を超えたりすることを求めています。

一般的に、服の性質(zhì)と衣服の柄のタイプは紡績品の種類によって決められています。例えば、毛織物のしわが少ない、比較的に広いです。毛のコートは重厚に見えます。垂れ下がった感じがします。肘が曲がった時の服裝は簡潔で、しかも粗大で、綿の服裝はしわが多いです。

毛の服裝の表現(xiàn)方法は、高溫で筆を焼く平面で、スケッチ法によって、均一な重調(diào)を焼き上げます。

線畫法を使えば、筆でまっすぐにして、輪郭線が太くて力を奪い、しわを少なくして、基本構(gòu)造を表現(xiàn)できます。

現(xiàn)代の人物の肖像畫に多く使われています。

絹織物の服裝は低い溫度の熱いペンでデッサン法によって溫めて、色調(diào)は薄くて柔らかくて絹より光沢感があります。

線畫法は多く曲線で描く。

綿の生地の服裝は、直線または曲線を組み合わせた方法でパーマします。

比較的厚い生地は人體の細部構(gòu)造が容易に現(xiàn)れない。

絹などの薄手の服は人體の細部構(gòu)造と動態(tài)を非常にはっきりと表しています。人體の構(gòu)造を深く理解すれば、意識的に衣紋の変化を強調(diào)します。

服を通して人體の構(gòu)造とダイナミックな変化が見られます。シルクの質(zhì)感がもっと現(xiàn)れます。

服の紋様は人體の構(gòu)造とダイナミックな変化によって、シルクの質(zhì)感がよりよく現(xiàn)れます。

服の紋は人體の構(gòu)造と人體の運動のため発生したので、例えば肋の下で、肘の部、腰のひざとズボンの足、袖口、服の裾などの地方の襞の紋、多いだけではなくて、その上規(guī)則的な繰り返し現(xiàn)れます。

彼らの法則をマスターして、どのように変化しても正確にそれらを描き出すことができます。

偶然現(xiàn)れた衣紋は捨てなければなりません。

あるべき服の柄がありますが、あまり目立たないので、これらの服の柄を強調(diào)して加工して整理します。これらの服の柄は服裝の質(zhì)感と身振りの動きを表しているはずです。