Miuccia Pradaはかつて「私にとって、デザインの仕事の90%は生地から來ている。生地が一連の成否を決めるため、私が最も精力を費(fèi)やしている場(chǎng)所だ」と話したことがある。確かに、生地の地位は重要だが、世間に無視されることが多い。

次の売れ行きのITハンドバッグに人気があり、レッドカーペットでのスターの失敗に疲れず、ファッションの誇張された外観の輪郭、絶妙な裁斷手法、複雑な抽象プリントを洞察することができない......これらの要素の構(gòu)成は生地を出発點(diǎn)としているものではない。だからある角度から見ると、生地はファッションの魂です。


科學(xué)技術(shù)の両刃の剣
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Suzy MenkesはNicolas Ghesquièreを「未來主義ファッションの創(chuàng)造者」と呼んでいる。彼はいつも転覆的な実験をたゆまず行うことができるからだ。2007年春夏から、未來主義はBalenciagaの舞臺(tái)で大いに活躍し始め、セクシーな女性ロボットは自動(dòng)車の部品をインスピレーションとする金箔Leggingを著て、ラテックスのワンピースの背後には日本の封建時(shí)代の春宮図が印刷されている。

今シーズンのこの依然として未來主義に応える強(qiáng)大なシリーズの中で、Ghesquièreはハイテクの感光生地を運(yùn)用して、その光源に対する敏感な特性を利用して、T臺(tái)の上空に投射したレーザーとネオンの明かりを吸収して反射して、それによって服裝をモデルの歩行間で、光線が絶えず変化する過程の中で、感嘆する変色の効果を呈します。
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しかし、科學(xué)技術(shù)でファッションを武裝すると、その結(jié)果、服裝の複雑さを招き、消費(fèi)者の負(fù)擔(dān)を増やすことになる。昨年春夏のBalenciagaの花の鎧を例にとると、メディアの前で露出した消費(fèi)者だけでなく、顧客はウールと重ポンドのシルクをショーに展示された高級(jí)なカスタマイズ生地の代わりに選ぶ。前者はよりリアルで扱いやすいため、価格も天文數(shù)字ではない。今シーズンは、黃金、銀、鉛錫合金などの金屬光沢を點(diǎn)滅させる奇異な効果が、実際には桑蠶糸をベースに創(chuàng)造され、春夏のファッションの軽さを保障しているが、大衆(zhòng)の日常的な服裝には指導(dǎo)的な意味がなく、指折り數(shù)えるほどの顧客が科學(xué)技術(shù)生地をモデルに匹敵する味わいを身につけることができ、旗艦店ではT臺(tái)作品が珍しく、早春、早秋シリーズは逆に黒字の主力を擔(dān)う。

現(xiàn)在、Calvin Klein、Gianfranco Ferré、Hussein Chalayan、Viktor&Rolfなどのファッションハウスも同じように未來主義を繰り返し、生地の科學(xué)技術(shù)の含有量を比べている。このような気まずい両難狀況は続くが、徹底的に根絶するのは決して一朝一夕の時(shí)間ではない。


原生態(tài)演繹
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過去4年間、Pradaの生地に対する探索はすでに白熱化の段階に入っており、高度な展望性と超現(xiàn)実主義は群雄を誇りに思っている資本である。しかし、ファッション界が新しい生地革命に対して無數(shù)の連想と仮説を展開したとき、Pradaは革新の歩みを一時(shí)停止し、新しい生地の代わりに歴史を遡る探究を企んだ。「派手な外見を重視しすぎる変な輪からファッションを解放しただけだ」とPradaは言った?！杆饯显激藨搿埂８邷貓R延を経て、綿質(zhì)の生地は次第に変形し、萎縮し、しわだらけになり、金屬繊維はその中に挿入されて基本的な輪郭を維持し、絹織物と金銀糸を混合して編むと金箔の奇異な効果を演繹する。

Miu Miuでは、Pradaは「ヨーロッパの歴史に関する研究だ」と強(qiáng)調(diào)し、ルネサンス、ビザンチン帝國時(shí)代には思考の範(fàn)疇に入れられ、生地はプリーツの太い亜麻とシルクを選び、表面にわざと穴をあけたり、裁縫時(shí)の余分な車の糸を殘したりして、Pradaに比べて服裝の原生態(tài)理念が際立っている。?
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パリでは「過去」への熱狂が続いている。Alber Elbazは「服裝は真実を基本にしなければならない」と宣言し、「私たちは今すべてがどんなに脆弱で、危険に満ちているかを見たので、私は本質(zhì)に戻ります」と話した。退廃的で低迷している経済世相に直面して、一部のデザイナーは灰色の時(shí)期に服裝は時(shí)代の基調(diào)に適しているべきだと信じているが、Elbazは人々の記憶の深い美しい昔を呼んでいる。
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Lanvinでは、タフシルク、公爵夫人サテンなどの贅沢な生地を大量に起用し、色調(diào)はレモンイエロー、オレンジレッド、ベリー紫、水洗ブルー、サンゴ色などの明麗な色を選び、服裝の富貴な気質(zhì)を構(gòu)築し、局部的にしわを寄せ、しわ狀に垂れ下がった建築感を呈している。圧巻部分に展示されているカクテルスカートは、絹織物の表面に明るい片を綴った立體的な花で、女性の童話の魅力に対するすべての幻想を満たしています。


薄紗の新しい主張
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春夏のファッションについて話すたびに、生地の透過性は避けられない話題だ。2008年春夏、雪紡績(jī)の薄い糸は大いに異彩を放ち、Dolce&Gabbana、Jil Sander、Pradaは硬い糸、チョキ糸、セミの翼の糸などの各種の糸質(zhì)を通じて軽薄な無重力の質(zhì)感を呈した。この季節(jié)、空気のように軽い薄い糸は新しい造形法則--Layers of Lightを生み出し、體積の陳列に力を入れ、薄い糸を積層し、混ぜ合わせることで豊かな堆積感を醸し出すことを意味する。
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今季、この主張はより多くのデザイナーに支持されている。Stella McCartneyでは、サイズを大きくした半透明のスーツの中に絹の網(wǎng)の材質(zhì)のタイツが見えた。Marniでは、スタイリストのLucinda Chambersが色をぶつけるゲームをして、草緑色の烏乾紗の上著を丸い點(diǎn)狀に裁斷したコバルトブルー、チベットの青いレースのスーツに合わせた。Vera Wangでは、ベージュのシフォン曳きのスカートが水晶や釘玉が飾られたミニ洋服を丁寧に包んでいます。

Fendiでは、スタイリストのMelanieWardがレーザーラジウムのレースワンピース、鉛筆のスカートを重ね、下半身にチューリップのつぼみを見せた。Jean Paul Gaultierでは、レース、クレープは水著、下著の外著、リボン/カラーストライプをつなぎ合わせた巻き付けデザインに作用します。


アンチエイジングレザー
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地球溫暖化に伴い、ファッションの無季節(jié)性が顕著になっている。秋冬にサンダルを履いたり、指を出したりするのはもう珍しいことではありませんが、夏には革を履いたりしますか?中國では「二四八月亂著」ということわざがありますが、どのように著るかは時(shí)代の情報(bào)量、生活態(tài)度、體の適応能力にかかっています。T臺(tái)のファッションはこれらを考慮する必要はないかもしれません。発表會(huì)は曲高と寡で、それが「ショー」の本質(zhì)に合っているからです。
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Yves Saint Laurentの逝去後の初のYSL発表會(huì)で、Stefano Pilatiは一時(shí)的に素樸で厳格なフランス式の優(yōu)雅さを棚上げにし、セクシーさを醸成しようとしたか、あるいはもっと挑発的なシャンゼリゼの風(fēng)情を醸成しようとした。1967年にCatherine Deneuveが撮影した映畫「白日美人」(Belle de Jour)を連想させるのは自然だ。彼女は劇中の貴婦と売春婦の二重人格、そして彼女の古典的な裝い--黒い漆皮のコートに同色の平底靴を合わせた。


?2010年の夏、未來主義はとっくに熱くなく、世界の範(fàn)囲內(nèi)で金融帝國の挽歌を奏でると、デザイナーは外観がより巧みで、品質(zhì)がより精良なファッションを見せて消費(fèi)者を感動(dòng)させ、生地の選択もより複雑で、新しいことを求めるだけでなく、安定した中で勝つことを求めなければならないので、通常の生地は再び主導(dǎo)的な地位を占めている。ファッションはその実用性の根本的な価値を回復(fù)し、これはファッション工業(yè)の長期的な発展に大いに役立つ。