香港を借りる

商周の機會を利用して獨占インタビューを行う。

このような機會は近年ではほとんどないです。

1月の旅に一生のしるしをつける。

伝記作家のTamae Armma d-Ejimaが『Kenzo』で書いた高田賢三さんの小さな経験の中で、高田さんの昔のエピソードをいくつか共有してくれました。

メーカーの仕事は、彼のデザインも多く現(xiàn)れ始めました。

ここです。

彼はそれから5平方メートルしかない小さな部屋を出て、30平方メートルのマンションに引っ越しました。

しかし、彼はその新しい家に長く住んでいませんでした。そのマンションはすぐに再建されます。不動産會社は彼に賠償金を払って、彼をそのマンションから運び出させます。

Bravo！今彼は著きました。

行ったお金です。

彼はいつまでも夢見ていたヨーロッパの世界を見る機會があった」

このような物語は1965年の正月を前に、高田賢三が実際に展開したのを覚えていない人も多いかもしれません。

生涯前の歴史です。

彼が二等船券を買ったことについては、一ヶ月間日本からマルセイユに旅行した話はもう伝奇的なものになりました。

生涯の始まりは、一ヶ月間にわたって、無數(shù)の港に寄港した海上航路だったので、高田さんは自分の目で異なる民族と文化を認識させました。彼が見た文化、人物と伝統(tǒng)的な印象は、今日の高田を知るすべての人が忘れられない、民族感を示すKenzoスタイルをもたらしました。

この物語が発生した5年後、1970年に「カウントダウン」という名前の

「Elle」の表紙を飾ったのは、高田がそのブティックに展示している一連の中の一つで、日本の著物のプリント生地をデザインして作ったものです。

メディアは「カジュアルで共感しやすい」と形容していますが、伝統(tǒng)的な著物ほど厳粛ではありません。

彼は2つから3つの異なった和服のプリントを一つの服に融合させて、フランスのファッション圏を震撼させました。日本畫のプリント方式は文化的な衝撃をもたらしました。高田さんは學校で力を入れて勉強した絵畫方法はついに本當の価値を?qū)g現(xiàn)しました。清新な東方の風が西洋のファッション社會に吹き込みました。

今回の表紙の作品は、高田のファッション生涯のシンボルとされています。

一つ

大屋の進化

この日本の男の子がいます。

自分の初めてのお店「Jungle Jap」をオープンした後、1970年から1975年まで、高田さんはパリという都市に一度に挑戦しました。

を受け入れる能力があります。

1971～1972の秋冬シリーズでは、高田自身が「反ファッション」と呼んでいますが、彼の裁斷はパリファッション界の服裝技術に対する注目點を完全に覆しました。

1972年春夏シリーズでは、高田の花鳥蟲魚がビジネスファッションショーの舞臺を美しく見せてくれました。

1973~1974秋冬のシリーズに著いて、日本から來た高田は日本の伝統(tǒng)を捨てました。

ルーマニアの伝統(tǒng)衣裝に注目を移し、日本文化の基礎からしか生まれないと思われていたファッション評論家を驚かせましたが、同時にKenzoデザインの民族風情を殘しています。

1975年の春夏シリーズは高田の本格的な成功の始まりで、より多くの伝統(tǒng)的な形式が現(xiàn)代的なデザインに影響しています。中國式プリントも彼のデザインに加わっています。

の組み合わせは1975年秋冬シリーズのメインイメージの一つとなっています。

その後、Kenzoの風格はますます広くなり、イタリアの畫家ボーティチェリの作品からインドのニハルの風格まですべて新しいシリーズを啓発することになります。

のインスピレーション、繁雑なプリントとシルエットはこれらの東西方を越えるインスピレーションの指導のもとで、高田賢三の個人の方法で統(tǒng)一し始めます。

これらのシリーズはそれぞれ破斷されて分離されています。同じデザイナーの個人記號を持っています。

1980年代は高田賢三が若いからです。

ブランドの所有者の成熟期に、彼は

1983年には男裝にも広がった。

1980年代のファッションブームのリーダーの一つとして、Kenzoのデザインはより多くの現(xiàn)代的なラインが現(xiàn)れ始めました。女性は男性と同じように社會に進出すべき男性デザインは1982年から1984年までのいくつかのシリーズの間に頻繁に現(xiàn)れています。

2004年、20年ぶりにAntonio Mar rasが設計した秋冬シリーズはまたそれらの熟知したシルエットと格布を再現(xiàn)して、更に多くの民族の息—たとえば格の洋服の下の鮮やかなプリントの裏地を加入しました。

これは敬意と回帰の一種と考えられます。

1990年代のKenzo

ファッション界の著墨は重くないです。彼は1980年代にすでに

成熟しており、忠実な支持者を集めており、異郷の風情が虜になっています。

謎は、「愛するか、愛しないか」のような決斷の分岐點であり、驚きの調(diào)整がない限り、これらの支持者はこの分岐點を乗り越えられない。

Kenzoもだんだんファッションブランドから香水とスキンケア用品の分野に発展しました。1993年からKenzoはLVMHグループの一員になりました。

しかし、この穏やかな発展の1990年代が終わる前に、高田賢三の退職の知らせが伝えられました。

あの頃の定年の時

高田賢三の引退については

自分に任せた

アシスタントは4年間を維持し、2003年にAntonio Mar rasから創(chuàng)作監(jiān)督を引き継いできた。その中にはファッション業(yè)界の複雑な歴史が含まれています。

この歴史は今日では觸れにくい敏感な地域です。もう10年も経っても同じだと信じています。

今回のインタビューを含め、高田も「今のKenzoはもう一人のデザイナーが作っているので、これに対してあまり評価したくないです。」

多くの感情を表現(xiàn)したくないですが、彼の「後任者」アントニオ?マーラスに対して、高田さんは「前に會ったことがあります。

Antonio Marrras 3回、彼は素晴らしい人です。彼は彼の仕事をとても愛しています。彼も一生懸命に私の創(chuàng)作を続けています。彼は確かにKenzoブランドの精神を続けています。時にはよくできていますが、時には過去に戻りすぎて、Kenzoの過去の表現(xiàn)方法に執(zhí)著しています。

これは雷區(qū)です。高田さんを尊重するために、私はあまり深くこの問題を追及しませんでした。

クリエイターの執(zhí)著は、実は理解にかたくない。

あの定年の時、高田さんはモナコの家に隠居しました。この家は近年だんだん多くの人の視野に浮かびました。その中の生活のセンスはとても興味があります。高田さんはデザイナーから蕓術家やコレクターに変身しましたか？

「実は私は今モナコに住んでいます。そこでたくさんの絵を描いています。確かに展示をしましたが、蕓術と言えるかどうかは分かりません。私の絵や蕓術の創(chuàng)作を判斷するべきではないので、それが蕓術品と言えるかどうかは自分でも知りたいです。

絵のテーマを考えるのは確かに難しいですが、時間が経つにつれて、絵を描くことはとても楽しいことだと思います。でも、自分を蕓術家と呼ぶことはできません。

高田さんは「実はこの前、20年間住んでいた家を売卻しました。一人暮らしには大きすぎて、十分に活用して住んでいました。中には多くの私のコレクションがあり、多くのアンティークや蕓術品があります。

昔から骨董品のコレクションに情熱を持っています。週末にはパリの骨董店を見に行きます。

彼が20年間住んでいた家の中で、東洋風の細かいところがたくさん蓄積されました。例えば磁器、日本の茶室の配置など、このような長い間のコレクションを放棄するのは簡単なことではないはずです。高田さんは私と一緒に小さい話を共有しました。

東洋の哲學は今でも高田に影響を與えています。彼に笑われたエピソードからも感じられます。

引っ越しは新たな未來への行動のバロメーターと理解できますか？高田の最近の動きはこの推測を裏付けるように見えます。彼は新しい個人ブランドを発表しています。KT design by Kenzo Takada。

私の最大の夢はもう一度素晴らしい戀愛ができることです。

高田さんは70代の老人には見えないが、年齢の衝撃は誰にも逃れられない。

近年、積極的に活動しているデザイナーとして、若い心と開放的な世界観が不可欠であるため、高田さんは彼の最大の夢は何かと答えた時、すぐに「彼はまだ若いです」と感じられます。

新しい時代との戀愛も戀の一つかもしれません。70代の高田さんは若い世代との交流を望んでいます。彼はTwi t terなどの新メディアや新技術を自分のファッション事業(yè)に応用したいとさえ言っています。

「私の多くのプロジェクトは若いデザイナーと緊密に協(xié)力しています。私も若い世代にもっと関心を持って、彼らと私の考えを分かち合うべきです。若い世代との協(xié)力を勵ますべきです。

今の若い世代と潛在的なデザイナーはちょっと前のデザイナーと違って、インターネットを利用して協(xié)力できます。彼らはもっと大きな可能性を見つけられると思います。もし彼らがネットの可能性と新しい技術を使ってファッション事業(yè)に進出すれば、ファッション産業(yè)全體がもっと面白くなると思います。メディアをまたぐファッション業(yè)界はもっと面白くて楽しいと思います。

高田さんは。

彼はiPadを試してみたいと言っています。これは私たちを驚かせます。

過去の自省に対して彼にもっとはっきりとした目で將來を考えさせて、未來に対する期待もこの歴史の詳しいデザイナーを70歳の高齢で依然として新しい生命に輝かせます。

KT design by Kenzo Takada

KT design by Kenzo Takadaは霊動の小さいプロジェクトから構(gòu)成したので、現(xiàn)在私達が見ているのはプリントのスカーフのシリーズと男性の靴のシリーズを含みます。

前者は高田式のシンボルプリントの生き生きとした表現(xiàn)で、一つ一つの花がスカーフに咲いています。後者は花柄の抽象的な表現(xiàn)で、鮮やかな色が経典男裝皮靴の靴底や中になっています。あるいは抽象的に靴の表面の透かしになって、伝統(tǒng)的な男性靴に活発な要素を加えています。

これらのデザインは季節(jié)的な區(qū)別がはっきりしていません。スカーフはすでにパリの店舗で跡形を探しています。靴シリーズも今年の春夏に登場します。