移動(dòng)空間と靜止空間

人は日常生活の中で相対的に靜止と運(yùn)動(dòng)の二つの狀態(tài)があります。服裝の相対的な運(yùn)動(dòng)空間と靜止空間を形成します。運(yùn)動(dòng)空間と靜止空間は服裝の立體空間の二つの方面の屬性です。

服の形は人體の運(yùn)動(dòng)に従って、服裝の運(yùn)動(dòng)空間を形成して運(yùn)動(dòng)空間の美感を表現(xiàn)することができます。ダイナミックで美しい衣裝、ダンス衣裝などがあります。スケートドレスが円環(huán)形になったのは、スケート選手がリンクを回転して滑ることを考慮して、回転する時(shí)にスカートが體から外に向けて遠(yuǎn)心力があるからです。日常生活の中で、人體の歩行、ジャンプ、四肢の屈伸、胴體のねじりなどのリズムに富んだ動(dòng)作によって、服が體の部位の飄逸、揺れ動(dòng)くことと伸び縮むことなどの運(yùn)動(dòng)空間が発生する以外に、風(fēng)の作用があります。マフラー、ベール、袖とだぶだぶのスカートが風(fēng)に揺れている時(shí)にダイナミックで美しい運(yùn)動(dòng)空間が生まれます。ダイナミックで美しい運(yùn)動(dòng)空間を持つ服をデザインするには、體から離れた部分の空間造形を考慮する以外に、生地に軽い、薄い、翻る、柔らかい動(dòng)感材料を採用したほうがいいです。

人體の動(dòng)き（歩く、踴るなど）に対して、立っている、座っているなどは相対的に靜止している狀態(tài)で、服裝の形は人體の靜止?fàn)顟B(tài)に従って、相対的に靜止している空間を表現(xiàn)します。ファッションデザイナーに対しても同様に立體的な美的観念で服裝の相対的な靜止空間の形成を考慮して靜止空間の美感すなわち靜的美を表現(xiàn)します。例えば、男性の禮儀服裝、社交服は、普通は特定の場所で著ています。人と環(huán)境と空間の関係を十分に考慮して、形作られた造形空間は、著ている人が優(yōu)雅で上品で禮儀正しいイメージを伝えます。

服の設(shè)計(jì)の立體空間の形成を行う時(shí)、両者の関係を正しく対応するべきで、服裝の運(yùn)動(dòng)の形成空間だけを考慮してはいけなくて、服裝の靜止?fàn)顟B(tài)の空間をおろそかにしてもいけなくて、服裝の靜止?fàn)顟B(tài)の空間だけを重視してもいけなくて、服裝の運(yùn)動(dòng)狀態(tài)の空間を無視します。

　　服のデザインの思考空間の作成

服のデザインの思考空間の形成は伝統(tǒng)文化の精髄と切り離せない。

服は長い年月の中で、數(shù)え切れない時(shí)期と変化を経験しました。服の空間形態(tài)も人々の美意識などの要素によって違います。服裝はイデオロギーの物化イメージとして、必ず時(shí)代と民族の文化特徴を反映して、その伝統(tǒng)的な審美習(xí)慣を踏襲します。

ヨーロッパの服裝発展の歴史から、西洋の服裝は昔から性別を展示し、異性の美を強(qiáng)調(diào)する功利目的があったことがはっきりと分かりました。古代ギリシャ人の服裝はこの特徴があって、「多利安式」も「イオニア式」も「人體美観念の支配とガイドをあがめ尊ぶため、以降歴代の宮廷貴婦人の服裝及びその発展による近現(xiàn)代高級ファッションも人體美を表現(xiàn)する上で大いに文章を作ったのではないですか？

1946年、3點(diǎn)式の水著「ビキニ」の誕生、20世紀(jì)60年代、イギリスのデザイナーメアリー?クイーンが発明した「ミニスカート」、90年代にかけて、イタリアのデザイナーファン?テグは女性の體の美しさを誇示するセクシーなデザインを強(qiáng)調(diào)しました。21世紀(jì)に入ってから、服裝表現(xiàn)のセクシーな魅力はすでに高品位、高水準(zhǔn)に向かっています。ファッションが人體の肌に露出する程度だけではなく、服裝者の體形言語と著用形式にも現(xiàn)れています。