カバンに狂気があっても、カバンは中身のエピタキシャルさであり、使用者の個(gè)性をはっきりと表しています。バッグを身分の象徴とする社交的な名刺の一つです。

よく街をぶらつきますか？旅行の途中で、習(xí)慣的に違った都市の女子學(xué)生のカバンに注意します。上海北京の女子學(xué)生はたいていブランドバッグでスタイルの品位を判斷します。パリの女子學(xué)生は逆にLV、Kelly、Birkinを持っていません。またはChanel、Cine、Fendiなどの大きいLOGOスタイルのブランドバッグを持っています。

上海の北京の店舗で一月數(shù)千萬円の業(yè)績(jī)を販売できるのはなぜでしょうか？しかし、海外のファッション業(yè)界で人気のある個(gè)性的なデザイナーブランドに対する國民の熱意がずっと高くない原因です。結(jié)局、私たちはあくまでもIt Bagによって自分の消費(fèi)傾向を判斷し、リードする段階にあります。カバンに対して狂っても、本當(dāng)にカバンは人の內(nèi)的な外延であることに気づきません。使用者の個(gè)性をはっきり表しています。偽物を代用して、心理的な満足を求める。

「LA Times」は以前からイラストで「最も象徴的な50種の袋」というテーマを掲げていました。イラストレーターのJameson Simpsonの生き生きとしたイメージの筆で、さまざまな形のファッションバッグをスケッチしています。まさにIt Bagの発展の歴史です。

アメリカ版ELLE誌の編集長(zhǎng)であるNina Gaciaは、バッグのほうがファッションよりも実用的で価値の高い、古典的な役割を強(qiáng)調(diào)しています。また、HermesのkellyやBirkinバッグ、Chnelの2.55、LV Speedyシリーズ、Gucci Jackie Oなどいくつかの経典を「投資カバン」と呼んでいます。

しかし、有名なブランドはあまり好きではありません。直接的な宣伝方法ではなく、自分のブランドを包裝して「とても価値がある」という文蕓的ではない商業(yè)的なマークをつけることも好きではありません。しかし、クラシックモデルはそのデザインスタイルを維持しつつ、新たな材質(zhì)と流行色のバッグを開発する時(shí)、やはり王妃、名女という一番早いIt Bag推進(jìn)者を永遠(yuǎn)のイメージキャラクターとして、ブランドの地位を示しています。

ここ數(shù)年、多くのブランドは経典の中に更に多くの蕓術(shù)性を加えることを試み始めて、自身のブランドの生命力と內(nèi)包を増加します。

以前Chanelで世界を回るMobile Art流動(dòng)蕓術(shù)展を開いたことがありますが、當(dāng)時(shí)デザイン総監(jiān)督のKarl Lagerfeldと世界20名の蕓術(shù)家がChanelの経典の2.55菱格手提げ袋をモチーフにして、それぞれ作品を表現(xiàn)しています。

中國での販売実績(jī)はこれまでも超えることができなかったLVは、日本の蕓術(shù)家村上隆氏の代表的なデザインとして新たなイメージを提供してもらいました。FENDIは、各アーティストとコラボしたBagutette 10周年記念版シリーズのハンドバックを特別に発売しました。また、上海恒隆広場(chǎng)で上演されたばかりのLady Diorパッケージのマルチメディア巡回展もあります。

もしかしたら、このような傾向に従って、もともとカバンだけを身分を強(qiáng)調(diào)する社交名刺として買ってくる女性たちも、だんだんローエンドの購入者の消費(fèi)観念を抜け出し始めます。

自分のスタイルを決める最終的なものとしてのハンドバックの選択もこのようにして、一つのバッグのLOGOの大きさと外在の形がどうやって足りないかを知るだけでなく、このカバンの中に含まれているもう一つの文化と蕓術(shù)の魅力を注目し、體得することができるようになります。