2012春夏の女裝ブームの見(jiàn)所&Nbsp;花の奇異
Peter Pilotto
Basso&Brooke
デジタル合成技術(shù)は花卉の図案のデザインを蕓術(shù)と抽象化しています。このような幻プリントは復(fù)古或いは現(xiàn)代のデザインの外観と結(jié)合しています。
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Rodarte
ロダットブランドはマラウイ姉妹デザイン2012春夏シリーズで、ディズニーキャラクター「眠れる美人」をイメージ背景にしています。デザインはオランダの畫(huà)家ゴッホの絵から取っています。両者は前世紀(jì)の50年代の造形の上に組み合わせて、全體的にデジタルの花柄と人工色を飾っています。
プーラのパキスタンの服の花柄はもっときれいです。
抽象的
日本の寫(xiě)真家、荒木経惟さんの一連の寫(xiě)真「感性花」に觸発され、ロンドンの版畫(huà)家と協(xié)力して、美しさと怖さを併せ持つ花柄を創(chuàng)造しました。
Mary Katrotzou
メアリー?カトラン佐の最新シリーズは人と自然をめぐって構(gòu)築されたもので、デザイナーはより広く、より抽象的なタッチを採(cǎi)用しています。すべての重要なプリントは自然の爆発を暗示しています。
同様に、自然も巴索&ブルックの霊感の源であるようです。これは大膽なプリントによって定義されたブランドです。2012年春夏シリーズでは、デザイナーがネオン色の芭蕉の葉模様をドット模様、海の風(fēng)景に印刷して、花の輪を眩暈がして、幻覚を作り出しました。
色相
はい、行きます。
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Peter Som
Peter Som花が咲きます。
大きな花はピーター?サンウのファッションショーに力を與えます。
服の上で吹きつけられたバラは生き生きとしていて、多重色の運(yùn)用と明るいキャンディの色調(diào)はそのために多くの色を増しています。
これらのデザインは前世紀(jì)の60年代のファッションの形を描き出しています。また當(dāng)時(shí)の「ドリカム」ブームもあります。
有形のラシャのブラウスに、赤紫のうなぎを合わせます。
毛皮のスカート
あるいはさんが目を引くドレスのデザインで、寫(xiě)真の模様がプリントされた防風(fēng)コートでスカートを合わせています。
ブルゾンはデザイナーの大好きなアイテムですが、今回の発表ではデニムと千鳥(niǎo)模様を組み合わせた婦人服もいくつか発売されました。
レトロなハイウエストビキニとタイトなストライプのニットがアピールしているように、今回のショーはクールな流れを見(jiàn)せてくれました。
服の細(xì)部では黒いレースの運(yùn)用にも成功しています。特に肩の露出が多いです。
プリーツ？スカート
上に、黒いレースで飾られたジッパーの位置が微妙でセクシーで獨(dú)創(chuàng)的です。
もし人々の印象の中で桑のファッション観は少し特別だと言えば、時(shí)には甘すぎることに見(jiàn)えて、今回彼はこのような束縛を打ち破りました。
総じて言えば、花といい、動(dòng)物といい、今回のデザイナーはみんなよく処理しました。
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Prabal Grung
Prabal Grung感性蕊
プーラのパ?グロンは次の春の夏のデザインで、これまでのような快適な分野を超えています。
今季の衣裝に飾るのは、日本の寫(xiě)真家、荒木経惟さんの蕓術(shù)撮影――という縛られた女性の雰囲気。
受けます
荒木
の「感性の花」シリーズの啓発を受けて、デザイナーとロンドンの版畫(huà)家が協(xié)力して美しいと恐ろしい花柄を創(chuàng)造しました。
このような風(fēng)変わりなプリントの図案は服ごとに現(xiàn)れて、絹の質(zhì)の喬其紗のワンピースから、この黒い皮革と絹糸の甲冑を飾ります。
古隆は服にプリントを使わない時(shí)、夢(mèng)中になった材料で作っています。
記事、
コートを手作業(yè)で塗り、上層のラテックスを塗り、あるいは革メッシュTシャツの裏地にレーザーでカットした例は枚挙にいとまがない。
デザイナーはまた、服の上でプレーした時(shí)には、今のゲームは、透明な布はワンピースの腰やお尻に埋め込まれています。他のスタイルでは、より透明なベールがあります。
シリーズには、ラバーのスパンコールで飾られた紫レースの長(zhǎng)袖ドレスと、模様をあしらった襟付きのシルクジャケットがあります。
他の大膽な服裝は慎重に調(diào)整できます。
今回の古隆の設(shè)計(jì)に対する抱負(fù)は喝采を博しましたが、もっと質(zhì)素であるべきかどうかの疑問(wèn)を受けました。
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