記者はこのほど、長年にわたって戯曲服裝の制作技師をやっていない上海越劇場で越劇服裝の制作訓(xùn)練プロジェクトをスタートさせ、當(dāng)院団自身の服裝制作人材を育成する計(jì)畫を明らかにしました。

インタビューで記者が発見したところによると、衣裝の製作技師不足は上海の劇場に広く存在しています。新しい芝居を作るために必要な新しい衣裝はほとんど院外の制作力で完成します。品質(zhì)だけではなく、時(shí)間も保証されています。

一方、梨園行はもともと「むしろ著崩れしても間違いはない」という言葉がありましたが、今舞臺(tái)では間違った服を著ている時(shí)もあります。若い世代の俳優(yōu)は伝統(tǒng)的な演劇衣裝に対する様々な規(guī)範(fàn)を知っています。

人材が足りない

伝統(tǒng)戯曲の象徴的な要素です。

デザイン、色、模様から製造技術(shù)まで、さまざまなこだわりと規(guī)範(fàn)があり、コスチュームそのものも蕓術(shù)と言える。

しかし、近年はこの方面の人材がますます不足しています。

服裝デザイン出身の上海越劇場の張?jiān)ッ栏睍洡嫌浾撙藢潳贰⑸显饯暇帳蓼欷皮い胜しbの制作技師はもう何年も経ちました。劇場で演劇衣裝の製作を手伝っているのは數(shù)人の編制していないベテランの先生です。

上海京劇院のこの方面の力は比較的に強(qiáng)いですが、編む服裝の制作チームがありますが、上海京劇院の曽祖徳副院長は記者に教えています。

曽祖徳はまた記者に対し、自分の製作者がいても、衣裝に必要な刺繍は蘇州の刺繍娘によって完成させます。庭の製作者は前期の裁斷、刺繍の模様と刺繍の仕上げなどの工程を擔(dān)當(dāng)しています。

少ない保障

上海昆劇団と上海淮劇団は全く自分のものがないです。

。

自分の服裝制作チームがいないので、結(jié)局は新しい芝居を作って、「おじいさんにおばあさんに教えてもらいたい」ということです。

上海昆劇団副団長の谷さんは、劇団の新しい芝居「タバコのロック宮樓」は臺(tái)灣のデザイナーによって衣裝をデザインされたといいました。せっかく蘇州で見つけたケンは合理的な価格でこの単の製作工場を迎えましたが、全部の衣裝は1月までに揃えることができます。

自分の制作チームがないと、時(shí)間だけではなく、品質(zhì)も問題になります。

淮劇の名優(yōu)の梁偉平さんは記者に対して「文句を言います」と言いました。今はいい靴さえ買えないです。彼は今は質(zhì)の高い靴を作る技術(shù)者が少なくなりました。これまでこの技術(shù)は失敗の恐れがあります。

しかし、アカデミーにとっては、完全に獨(dú)立して新しいコスチュームを完成させるチームを育てるのは現(xiàn)実的ではないです。

インタビューでは、谷さんも梁偉平さんも

演劇蕓術(shù)センターの部下はこのような制作チームを立ち上げることができます。

苦境に立つ

保護(hù)と伝承衣裝の製作工蕓も上海越劇場が越劇服裝の製作訓(xùn)練を開始する計(jì)畫の一つの重要な原因です。

しかし、保護(hù)と伝承が必要なのは工蕓だけではなく、戯曲服裝文化の伝承も困難に直面しています。

戯曲衣裝のコレクションが好きな天津の有名なチケットの程浜さんは記者に対して、伝統(tǒng)的な戯曲衣裝は等級(jí)、身分によって厳しく分けられています。デザイン、色、模様に関係なくこだわりがあります。

しかし、現(xiàn)在は戲曲の舞臺(tái)で、衣裝を間違えて著ることがあります。程浜さんは「今ある俳優(yōu)は『白袍』で張飛を演じている時(shí)には夫のスカーフを著用していますが、戯曲の中の夫のスカーフは関羽と項(xiàng)羽のような半神的な人物しか著用できません。張飛はどうしても著用できません。

まさか、張飛さんは「二番目の兄は死んだと思います。ようやく夫のタオルをかぶる番です?！?/p>

また、黃忠が帝王だけを著ている杏色のニシキヘビは色が違っています。富貴服には金の紋様が使われています。

これらの舞臺(tái)の上の服裝の間違いは今すでに少なくて、規(guī)範(fàn)に対して重視しないだけではなくて、本當(dāng)の玄人のが多くないためです。

程浜さんは「実はこれをやる以外に、アマチュアはあまり研究していません。

今は研究が好きなファンがいますが、多くの芝居の自分が分かりません?！?/p>