映畫「花様年華」では、男女の演技が忘れられないだけでなく、張曼玉さんの目を離せないほどのチャイナドレスが印象的です。

前世紀(jì)の20年代から40年代末にかけて、チャイナドレスは國(guó)內(nèi)で一世を風(fēng)靡しました。

ちなみに、當(dāng)時(shí)はファッションの流行を牽引してきた十里沖のモダンガール、交際の名媛、映畫スターなどとして、チャイナドレスのデザインにおける新奇ぶりも発展を促しました。

數(shù)年前、藤薫さんは総デザイナーの林爽さんをカスタマイズして、大都會(huì)博物館の「鏡花水月」展を見ました。

彼女は前世紀(jì)のチャイナドレスの工蕓を早くから研究していたが、大都會(huì)博物館のこれらの所蔵作品を見るに至って、これらの作品を復(fù)刻することにした。

數(shù)年間、藤薫さんが注文したスタッフが林爽さんに案內(nèi)されて、これらの料理店のチャイナドレスを勉強(qiáng)して研究しています。

そのために、中國(guó)人にもこれらの現(xiàn)在の博物館を大都市博物館の中に隠れている前世紀(jì)の経典チャイナドレスの作品を見させます。

20世紀(jì)の初め、民主の風(fēng)が吹いて、中國(guó)の女性たちは狹い軒を出て、もっと広い世界に向かっています。チャイナドレスは彼女たちの旅行鞄の中のかけがえのない服裝になりました。

體に似合うシルエットは、東洋の女性の優(yōu)美な身振りだけでなく、時(shí)代の先駆者である女性たちの自己認(rèn)識(shí)と稱賛を表しています。

藤薫はオーダーメードしてずっと中國(guó)の伝統(tǒng)を発掘することを勉強(qiáng)しています。

技法は、これらの技法を文化財(cái)の修復(fù)、複製に応用するか、それとも現(xiàn)在に応用するかにかかわらない。

のデザインと制作は、このキラキラした技術(shù)がより多くの人に知られ、愛用され、運(yùn)用され、中國(guó)の服飾文化が私達(dá)の一針の中でゆっくりと続いていくことを願(yuàn)っています。