「南駅のパーティー」を見てから、いつもフルシチョフを思い出します。

新しい聖女の共同墓地はモスクワの河畔にあります。ジコフ、プーシキン、ショースタコービッチ、何歩か歩くと、いつもある長(zhǎng)い間立って眺める時(shí)間を迎えます。すべての墓碑は獨(dú)立した彫刻で、蕓術(shù)的で、優(yōu)美で、哀傷的で、厳かです。一つの白黒の不規(guī)則な大理石がそれらの間に立っています。このような突飛な方法でフルシチョフが現(xiàn)れます。つの大理石は長(zhǎng)方形の枠の形につながっています。左は真っ白で、右は全部黒で、中間の丸い頭の長(zhǎng)者はソビエト連邦の歴史の上でその功罪相相半ばして、自身はまた明らかに矛盾している人物です。

『南方駅のパーティー』はフルシチョフ本人のように、個(gè)性が高く、天賦も多く、変化に富んでいて、非常に自信があります。

それは年度のベストだと言っています。過(guò)去10年間のヨーロッパ三大映畫祭で唯一優(yōu)勝した中國(guó)の監(jiān)督として、今回の映畫監(jiān)督の意地悪男は私たちを失望させませんでした。映畫は「白晝花火」をベースにさらにスタイル化。投入が増えたため、映畫の美學(xué)形式も前作より豊富になった。すべての「規(guī)則的」な重苦しさを一掃した，これは精力的な映畫である。もし映畫にも國(guó)連総會(huì)があったら、「南方駅のパーティー」は煩雑な日程の中で急に立ち上がって、靴を脫いでテーブルをたたくものです。

もちろん、個(gè)性が強(qiáng)くて自然とチケット遊びの傾向があります。この映畫には多くの個(gè)人標(biāo)識(shí)と道具、音楽とリニアストーリー以外の挿入シーンが盛り込まれています。瓶の中の女性、動(dòng)物園、09年の時(shí)代とは明らかに違った曲です。視聴者に言わせれば、獨(dú)り言ということもあります。スリッパで機(jī)をたたくということは、すべての人が納得できる表現(xiàn)ではないです。それに、映畫監(jiān)督が自ら表現(xiàn)した個(gè)性の強(qiáng)さを、映畫の優(yōu)劣を測(cè)る基準(zhǔn)にしているのはもう長(zhǎng)いことです。

ホテルの地下での毆り合いからホテルの部屋まで、簡(jiǎn)潔で素樸な殘酷さが重金屬的な美學(xué)となっています。湖灘テントのシーンでは、幕の前の人物と舞臺(tái)裏のシルエットが同じ枠で雰囲気を醸しています。主役の周沢農(nóng)が廃屋で傷を治療する時(shí)、背景音の早変わりは人物の思い出と昔を指しています。監(jiān)督能力と自己意志が豊かな映畫言語(yǔ)の中で思う存分表現(xiàn)されています。

しかし、一人で性格が強(qiáng)く、向きが多すぎると、いいことばかりではありません。映畫の中には多くの段落があり、互いのスタイルが統(tǒng)一されておらず、視覚的に分散している。動(dòng)物園で追跡された段落中の表現(xiàn)主義と男女主人公が暗い湖原で遠(yuǎn)くの山の燈りを當(dāng)てる重苦しい靜謐に合わせて、照明の靴を履いて広場(chǎng)のダンスの舞臺(tái)の質(zhì)感を踴っています。

物語(yǔ)では、「南駅のパーティー」はフルシチョフ式の白黒の両面に対応しています。映畫は「周克華」的な物語(yǔ)を容疑者の目線で繰り返した。映畫の中の主役：天羅地網(wǎng)に囲まれて追い詰められて死にそうな人、周沢農(nóng)と侮辱されて損害を受けた下の階の女性の愛、彼らはすべて大きい時(shí)代の下のちっぽけな人物で、最後の運(yùn)命に直面します。

映畫はまた同時(shí)に黒のユーモアの曲を使って粛殺の雰囲気を解き続けています。この物語(yǔ)の全體の気質(zhì)は絶えずオフセットが発生しています。観衆(zhòng)は笑いと沈黙の中でいつも困難な選択をしなければなりません。最後に黒と白でレッテルを貼るべきですか？まるでフルシチョフが自分の墓石の前で一緒に畳んでいるように、彼に対しても、人々は恨みを抱いているでしょう。

同時(shí)に、群像と主人公の間では、映畫も明確な選択を與えていません。私たちは映畫を見て社會(huì)団體のイメージを作る努力をすることができます。各シーンの中で、大量の“大衆(zhòng)”が現(xiàn)れて、彼らは外に水をかけて、オートバイに乗って、ポップコーンをして、彼らは屋臺(tái)の小売り、住民ビルのおばさんで、外は全體の警察の強(qiáng)盜関係の人にあります。一般的なタイプの映畫では、「大衆(zhòng)」のような多くの芝居を與えられないので、エンディングには非常に長(zhǎng)いリストが必要です。しかし、群像の多すぎる出現(xiàn)に対して、観衆(zhòng)の主役に対する注意をも弱めました。多くの人物間の関係を表現(xiàn)するために、監(jiān)督は人物のクローズアップをやめました。これは映畫の共感能力を大いに割引します。核心人物が視點(diǎn)を固定していないので、本來(lái)あまり空間を表現(xiàn)していない主演たちに対しても、彼らの演技や芝居に対する印象が薄くなります。

もし《南方駅の集まり》は確かに今日の中國(guó)の映畫の題材と美學(xué)のために新たな道を見つけたら、それも覚えているだけかもしれませんが、感謝されません。ハール?シャオエフの墓碑のように、新しい聖女の共同墓地の群賢の間に立っていて、通行人はまばらです。その誇りと傲慢と驚くべき背後に、孤獨(dú)が刻まれている。