現(xiàn)在、

ブランドの概念は中國でとても人気があります。海外のデザイナーブランドはメディア、広報、イベントなどの形式で自分をデザイナーブランドとして位置づけていますが、中國ではまだこのような完全なシステムが定義されていません。

中國では、デザイナーのブランドのファッションの価格はまちまちで、このような狀況に直面して、新鋭デザイナーの邱梓豪さんは疑問を持ちました。

このような疑問を持って、

継続的に探索して、來年は既存ブランドのCommunをベースに、獨立して直営店を設(shè)立し、デザインと市場のドッキングを調(diào)整し、デザイナーブランドの中國での発展を再位置付けたいと思います。

では、彼はどのようなデザイン経歴と獨特なスタイルを持っていますか？

一人のデザイナーがクマのぬいぐるみを著てカーテンコールをしています。このようなシーンはきっと印象的です。同時に彼の子供っぽさにも感動されます。

彼は邱梓豪です。正のエネルギーを持つ80後の男の子、ブランドのCommunの創(chuàng)始者です。

子供のころから生活にプラスの面を持っている彼は、服を著るとプラスのエネルギーを與えると考えています。楽しい感じがするので、彼の服裝にはいい気分を刺激する効果があります。

非主流の大趣味

邱梓豪は17歳の時に単身イギリスに留學(xué)し、19歳の時に正式に大學(xué)生活を始めました。

イギリスでの勉強で、彼に服のデザインとは何かを理解させました。

彼はファッションデザインが夢だと思っていました。デザイナーのカーテンコールを見て、舞臺の中央を歩いている時に、彼の夢にまで見た感じがします。

しかし、イギリスでの勉強は彼に深い感銘を與えました。「デザイナーとしての最終的な目標(biāo)は人の生活を変えることであり、私がデザインした服を著ている人一人に、私のデザインの意欲を感じさせ、そして消費できるようにすることです。これはデザイナーとして最も重要な決定要素です?！?/p>

生活化の理念は邱梓豪がずっと堅持したのです?！附穸啶违钎顶ぅ施`が作ったものがとても好きです。でも、これは私が必ず買うという意味ではありません。どの場所でこれらの服が似合うか分かりません?！?/p>

彼は発見に優(yōu)れた目を持っていて、彼の獨特な視點で生活の風(fēng)情を解釈しています。

邱梓豪は生活の中から他の人の発見していないものが好きで、昔を懐かしむ物事の中からインスピレーションを得て、例えばイギリスの英倫の小清新な風(fēng)格、実はイギリスは清新であるとは限らなくて、ただ彼の自分の審美の角度に立ってほんの少しの非主流の元素を求めます。

彼は「非主流」という3つの字は外國ではとてもいい名詞で、多くの外國人の大家は外國から來たのです。

その中で今日の流行文化に変わりました。例えばvivienne westwood、Alexander McQueenです。

なぜ中國は必ず主流の文化に従って歩きますか？自分の非主流の文化を探してはいけません。これを主流の文化に変えて、文化の伝統(tǒng)を今の流行に変えます。

邱梓豪さんは現(xiàn)代の若者です。彼は中國の時代を知らないので、古代の「秦レンガ漢瓦」は彼にとってはちょっと遠(yuǎn)いですが、それは彼が80年代に生活した時の非主流文化を探してはいけないという意味ではありません。この中には面白いものがたくさんあります。

非主流は間違った場面に出るだけで、舞臺では明るい一面を見せることができる場合が多いです。

邱梓豪さんは「今年はCommunのショーモデルが帽子をかぶっていましたが、気になっていませんでした。Alexander McQueenもこのタイプの帽子を合わせたことがあります。

この考えはやはり私が運転している時に、女性が自転車に乗る時にサンバイザーを持っているのを見ました。この帽子はとても格好がいいと思いました。その後、買ってきて改良しました。ショーの帽子として持ってきました。

多くの場合、人々は身近な人が使ったものを無視しがちです。これらはインスピレーションを呼び起こすことができます。

邱梓豪の霊感は生活や遊びから來たものが多い。

一つのコミュニケーションの非主流文化を服に投影し直すという感じが面白いです」

子供を思うと本當(dāng)に王様になる。

邱梓豪の全體的なデザインスタイルは濃厚で、そのブランドのCommunのスタイルは歐米のファッションブランドに偏っています。

邱梓豪さんは「セットのデザインでも、セットの服を買う必要がない。

一つの服はいろいろな方法で著ます。例えば、Tシャツに半ズボンを合わせてもいいですが、スーツを組み合わせると別のスタイルが出ます。

ミックスは違った場所であなたのスタイルを変えなければなりません。どんなに素晴らしい服でもないです。服を一つの場所に合わせて著るといいです。どこかの場所に現(xiàn)れるべきではない服を著てください。

毎シーズンの新商品の邱梓豪はすべて1つの概念があることを堅持して、1つのテーマ、草図、霊感、生活の上の元素を集めて再びふるいにかけます。

その他に、彼は他のデザイナーの服を見ることに抵抗しないで、これらの作品からいくつかの優(yōu)良品質(zhì)の元素を參考にすることができることを望んで、これも彼がイギリスで學(xué)んだのです。

デザイナーとして最高の本能だと思います」

今年秋冬のシリーズの邱梓豪は彼の子供時代をさかのぼり、子供が描いたクレヨン畫から色を抜き出して組み立てた。

いくつかの色の上の強烈な対比があって、子供のようで好き放題にいかなる色を積み上げて、ただとても単純なのは目で色を見にきて、色の組み合わせの誤差を計算することはできなくて、その上純度のとても高い明るい色系でなければならなくて、子供の見る色はきっと明るい色系です。

このような無邪気な感じはまさに秋冬の重苦しいことを転覆しました。

秋冬のシリーズは時代性の子供が本當(dāng)に味を楽しむだけではなくて、また1時(點)の挑戦の精神を持って、郭型の上でお母さんの服が子供を巻いているように、全體の人が縮めてとても小さいと感じて、服は置いてとても大きくて、童話のようです。

イギリスの新しい裁縫店でGREMSHAM BLAKEアシスタントを務(wù)めた経験は、邱梓豪に伝統(tǒng)的な英式裁斷を勉強させ、裁斷、細(xì)部処理に深い基礎(chǔ)を打ち立てました。

そのシリーズの中にはティファニーブルーの小さなマントがあります。特にズボンを2つ使って作り直しました。

ヌードシリーズはお母さんが80年代に著た服を改良してきたものです。

年代の服がとても綺麗で、邱梓豪はこの年代の服裝をもとに色や生地を変えて、今の人に似合うファッションに作りました。

千羽鶴のプリントは私にとってとても重要です。千羽鶴は多くの子供が作ったものです。萬華鏡もきっと少なくないと思います。千羽鶴と萬華鏡が雪にぶつかった感じです。

油絵、子供の落書きは全部私がその年代の文化に対する再現(xiàn)で、色で私達(dá)の80年代の積極的な向上する態(tài)度を表現(xiàn)して、布地は圏點を採用して、その性質(zhì)はとてもクレヨン畫に似ています。