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       埃萊娜·費(fèi)蘭特，一位至今沒有公布自己真實(shí)身份的意大利作家，從2011年到2014年間陸續(xù)推出了“那不勒斯四部曲”，一舉激起世界范圍的“費(fèi)蘭特?zé)帷?。四部小說講述了埃萊娜和莉拉跨越近半個(gè)世紀(jì)糾葛的友情故事：戰(zhàn)后意大利仍未恢復(fù)生機(jī)，兩個(gè)女孩在破落的那不勒斯街區(qū)里共同成長，在臨近成年時(shí)經(jīng)歷分別又在隨后歲月里不斷重聚，她們綿長的友誼中包含著較量和比拼，彼此的存在把對方推向了截然不同的人生道路的同時(shí)也映照出另外一個(gè)自己。

“那不勒斯四部曲”。資料圖

        劇集版已經(jīng)制作并播出了兩季，2018年推出首季《我的天才女友》，第二季《新名字的故事》于今年1月末在意大利首播，并在3月中旬登陸美國HBO的流媒體平臺(tái)。截至4月1日，豆瓣上標(biāo)記“已看過”的中國觀眾突破4萬人，劇集獲得的評(píng)分高達(dá)9.5分。

        從小說到劇集，埃萊娜和莉拉的故事通過不同的媒介突破著語言和社會(huì)的壁壘，抵達(dá)各個(gè)國家的讀者和觀眾。為什么她們錯(cuò)綜復(fù)雜、相互交織的人生軌跡會(huì)引發(fā)大家的感同身受？影視化改編如何呈現(xiàn)原著里豐富細(xì)膩的女性情感？在影像中再次遭遇書中鮮活的人物時(shí)，我們是在重溫文字帶來過的感受，還是能收獲新的思考和體悟？

        《新名字的故事》分為八集，有所側(cè)重地展現(xiàn)了埃萊娜和莉拉在她們性格的成熟期的人生歷程。臨近成年的兩人都憎惡所處的街區(qū)狹窄而勢利的關(guān)系泥沼，埃萊娜選擇逃離，通過升學(xué)一步步接近更為廣闊的外部世界，而外表更為迷人的莉拉選擇先接受命運(yùn)再向內(nèi)顛覆她們所處的男性主宰的社會(huì)。

“為女性賦能”無疑是現(xiàn)行的時(shí)代風(fēng)潮，各種文化產(chǎn)品都在強(qiáng)調(diào)女性的自主意識(shí)。但我們最近看到的太多影視作品都是在構(gòu)建一種虛幻的“女性結(jié)盟”，這種“團(tuán)結(jié)就是力量”的浩大聲勢淹沒了關(guān)于女性間的親密關(guān)系具體而真切的表達(dá)?！澳遣焕账顾牟壳敝阅軌蛞l(fā)廣泛的共鳴，正是因?yàn)樗舜疗扑^“女性友誼”的單純和體面。埃萊娜和莉拉需要和依賴彼此，但競爭和嫉妒才真正維續(xù)著這段長久的關(guān)系。在《新名字的故事》中，雖然兩人學(xué)業(yè)上的比拼告一段落，但生命體驗(yàn)上的較量才逐漸展開。

她們的身體開始察覺本能的欲望，對愛情的憧憬和期待會(huì)驅(qū)使女孩做出大膽的冒險(xiǎn)，而時(shí)代的潮流也在為她們提供新的可能。費(fèi)蘭特在埃萊娜和莉拉的身邊安插了各種各樣的男性角色，但兩個(gè)人卻偏偏共同愛上尼諾。帥氣又飽讀詩書的尼諾和其他粗鄙的男人形成強(qiáng)烈對比，他滿足著埃萊娜和莉拉對異性的期待，卻也分享著男性共同的劣性。她們因尼諾而起的復(fù)雜卻不同的感受牽動(dòng)著觀眾，激情、幸福、失落和痛苦等等情緒雜糅為兩種全然不同的少女心事，我們多多少少能在其中找到自己的影子。

       第一季《我的天才女友》的前兩集曾在威尼斯電影節(jié)首映，而第二季《新名字的故事》的部分集數(shù)也在意大利進(jìn)行了小規(guī)模的影院放映。大銀幕和小熒屏的界限日趨消弭，但只有工藝最好的電視劇才能進(jìn)入電影節(jié)和電影院。逼真的時(shí)代造景，合適的選角和表演，精準(zhǔn)有度的情節(jié)選取，這一系列的劇集已然體現(xiàn)出對原著文本最大的敬意，但不同媒介的區(qū)別卻也明顯的存在著。

      看過原著的人會(huì)知道，四部曲的每一部都蘊(yùn)含著一個(gè)巨大而豐富的情感宇宙，費(fèi)蘭特在小說中全程使用埃萊娜的第一人稱敘述，挖掘著一個(gè)看似靠著自己的勤奮刻苦而通過知識(shí)改變了命運(yùn)的女孩最隱秘的內(nèi)心。而電視劇的特點(diǎn)是以不斷地推進(jìn)情節(jié)為重，因此它很難一直跟隨同一個(gè)人的視角，也無法給予內(nèi)心世界充分的展現(xiàn)。于是我們時(shí)常聽到來自畫外音的提示，埃萊娜在吐露著她的內(nèi)心獨(dú)白。

       無論如何，影像提供著文字所不能生成的獨(dú)特視聽體驗(yàn)。第二季還特別找來意大利女導(dǎo)演阿莉切·羅爾瓦赫指導(dǎo)了其中的兩集。對演員面部和身體部分大量的特寫鏡頭，細(xì)節(jié)處的富有寓意的構(gòu)圖等等別具巧思、更常見于電影的設(shè)計(jì)被運(yùn)用到電視劇中，無疑讓觀眾在有限的時(shí)間里可以更好地明白人物的動(dòng)機(jī)，體會(huì)到角色里所蘊(yùn)含的情感濃度。