2月6日，香港都爹利會(huì)館呈獻(xiàn)了四位杰出女性收藏家的藝術(shù)藏品展“浮翠流丹”（Curve of Buoyancy），江南布衣集團(tuán)創(chuàng)辦人李琳的名字正在其中。按照都爹利會(huì)館聯(lián)合創(chuàng)辦人羅揚(yáng)杰（Alan Lo）的說法，這一次“全女班”的收藏家展覽，旨在透過女性藏家視角，展現(xiàn)她們特有的美學(xué)理念。

李琳在展覽期間接受了21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者的采訪，闡釋她對(duì)藝術(shù)及藏品的見解。

李琳收藏中國(guó)藝術(shù)家張恩利的作品《頭發(fā)7》（2005）。

單槍匹馬的收藏界“英雌”

實(shí)際上，在收藏界，李琳已經(jīng)不是一個(gè)新鮮的名字。

在剛剛過去的2020年底，有著116年歷史的美國(guó)老牌藝術(shù)雜志ARTnews公布了2020年度最新“全球頂級(jí)藏家Top 200榜單”。其中，中國(guó)內(nèi)地藏家占據(jù)了12個(gè)席位，江南布衣李琳的名字赫然在列。但對(duì)李琳而言，卻已算得上家常便飯——這已經(jīng)是自2016年度以來，她連續(xù)第五年榜上有名。在一長(zhǎng)串主要來自房地產(chǎn)巨頭、汽車經(jīng)銷商和電商知名企業(yè)家的名單中，她多少顯得有點(diǎn)特殊：一方面她是名單中為數(shù)不多從事時(shí)裝行業(yè)的藏家；另一方面，不同于其他國(guó)內(nèi)女收藏家通常與丈夫以伉儷的共同身份上榜，李琳是以女性收藏家個(gè)人的身份名列榜單之中。

談起藝術(shù)品收藏愛好的緣起，李琳認(rèn)為這更像是一個(gè)自然而然的過程。據(jù)她介紹，大約從上世紀(jì)90年代開始，由于身邊有一些從事藝術(shù)工作的朋友，所以平時(shí)很自然地會(huì)去拜訪他們的工作室，并常常能看到他們創(chuàng)作自己的作品。“他們創(chuàng)作的過程總是很吸引我。就是這樣開始，逐漸會(huì)收藏一些作品?！?/p>

而對(duì)于大眾關(guān)心的藏品保值等問題，李琳并不十分感興趣，她坦言：“精心管理和藏護(hù)好收藏，其他的事情就交給市場(chǎng)吧。”相反，她認(rèn)為最有意思的還是每件作品背后的故事。她對(duì)記者表示：“每次重看自己的收藏都會(huì)想起許多有趣的回憶，比如我和某件作品的藝術(shù)家一起在美國(guó)高速公路上長(zhǎng)途旅行，或者在墨西哥的一間工作室里聽到從未見過的樂器的聲音。又比如收到藝術(shù)品時(shí)，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家將自己作品包裝得仔細(xì)又用心，以至于有些舍不得拆開它?！鄙朴趶囊恍┍砻婧?jiǎn)單的日常細(xì)節(jié)中，領(lǐng)悟出背后質(zhì)感的細(xì)膩、層次的深厚，或許這正是李琳的獨(dú)到之處。

“藏品多樣，剛?cè)岵?jì)。”這是羅揚(yáng)杰對(duì)李琳本次展出收藏的評(píng)價(jià)。據(jù)悉，本次“浮翠流丹”的策展靈感正是來源于李琳帶來的美國(guó)抽象雕塑家Wendell Dayton的作品《For Calder》（1975）?！禙or Calder》是一件猶如芭蕾舞蹈員腳背一般柔韌輕盈的輕鋼組合雕塑，細(xì)小的金屬弧線展現(xiàn)了堅(jiān)硬卻柔軟、脆弱卻柔韌等微妙的可能。除了Wendell Dayton的作品外，李琳還帶來了波蘭藝術(shù)家Alicja Kwade、非裔美國(guó)雕塑家Melvin Edwards以及中國(guó)藝術(shù)家張恩利的作品?！?4 小時(shí)》（2015）是在一副白色長(zhǎng)方形的硬紙板上，鑲嵌一組指向各異的黃銅懷表指針，代表了Alicja Kwade不斷探索時(shí)間及空間客觀性的推論，散發(fā)出平靜、尖銳而簡(jiǎn)潔之感；而Melvin Edwards的焊接鋼雕塑《Beykat》（2004）則是透過工業(yè)元素觸及種族主義、暴力、勞工以及他的非裔美國(guó)人傳承等議題；還有來自與世界頂級(jí)畫廊Hauser & Wirth畫廊簽約的第一位中國(guó)藝術(shù)家張恩利的《頭發(fā)7》，通過描繪了五個(gè)普通人的后腦勺，把人們的關(guān)注耐心地帶回簡(jiǎn)單化的日常生活。每一件作品都不約而同地散發(fā)著作為收藏家的李琳偏好靜謐以及極簡(jiǎn)主義的審美傾向。

李琳收藏美國(guó)抽象雕塑家 Wendell Dayton 的作品《For Calder》（1975）。本文圖片來源均為資料圖片

藝術(shù)之道，美之道

從事設(shè)計(jì)行業(yè)二十多年，李琳對(duì)于“美”的理解十分落地。她對(duì)記者表示：“我覺得美既在于形式又不受限于形式，一件衣服對(duì)于人來說就是最小化的一幢建筑。”美需要在生活中尋找到表達(dá)的載體，卻又應(yīng)該高于具象的事物，激發(fā)對(duì)生活更高層次的思考。而李琳表達(dá)美的載體，就是一件件烙印著“江南布衣”風(fēng)格的服裝。但業(yè)務(wù)規(guī)模的擴(kuò)大并沒有縮減她花在藝術(shù)上的時(shí)間，除了每年大概一半的時(shí)間要留在杭州工作外，剩下的一半時(shí)間她喜歡滿世界“飛”去看不同的美術(shù)館和藝術(shù)展。對(duì)李琳來說，看展可以讓她從不同的藝術(shù)作品中汲取服裝創(chuàng)作的靈感，再把對(duì)藝術(shù)的想法滲透到品牌創(chuàng)意中。

2008年，李琳跟藝術(shù)家耿建翌共同發(fā)起非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)“想象力學(xué)實(shí)驗(yàn)室”，以發(fā)掘和扶持年輕的藝術(shù)家。2013年，江南布衣與青年亞文化傳播平臺(tái)VICE合作，基于新一季設(shè)計(jì)的lookbook拍攝主題推出攝影項(xiàng)目“游”，請(qǐng)來10個(gè)國(guó)家的年輕攝影師拍攝身著江南布衣的非常規(guī)職業(yè)年輕人。2015年底，江南布衣位于北京亮馬橋的官舍概念店正式亮相，通過與不同的藝術(shù)家跨界合作，每隔三個(gè)月就把店鋪從裝修到陳列布置更換一次主題，以沉浸展覽的方式讓當(dāng)代藝術(shù)融入商業(yè)空間。2020年，結(jié)合JNBY 2020秋冬系列的主題“身份解脫”，他們與“BIE別的”團(tuán)隊(duì)合作拍攝了三組vlog短片，六位主人公分別圍繞“藝二代”、世界公民和藝人的身份討論身份束縛帶來的困境和思考。這些在傳統(tǒng)商業(yè)模式看來大膽革新卻并無太多直接盈利效果的實(shí)驗(yàn)性舉措，卻能讓這個(gè)已經(jīng)走過27年的設(shè)計(jì)師品牌保有著一如既往的年輕、先鋒和輕盈。

2020年10月18日，被譽(yù)為文藝商業(yè)辦公綜合體的“天目里”在杭州開業(yè)，這個(gè)項(xiàng)目背后的重要推手，正是李琳。八年前，為了尋找一個(gè)符合江南布衣氣質(zhì)的辦公環(huán)境，她拍板請(qǐng)來了曾經(jīng)設(shè)計(jì)過蓬皮杜藝術(shù)中心的普茨利克獎(jiǎng)得主、意大利著名建筑師Renzo Piano為江南布衣的辦公大樓構(gòu)思。從最初設(shè)想的建一座辦公大樓，逐漸發(fā)展為包含了美術(shù)館、秀場(chǎng)、劇院、書店等具有豐富文化藝術(shù)生態(tài)功能的17棟單體建筑綜合體?！八囆g(shù)的樂趣不僅在于作品本身，也在于如何給它找到合適的空間及情境，甚或是完全營(yíng)造一個(gè)空間。”李琳對(duì)記者表示：“園區(qū)里的B1OCK買手百貨整棟樓的空間設(shè)計(jì)是委任藝術(shù)家Theaster Gates完成的，我個(gè)人收藏的這位藝術(shù)家的幾件作品也成為整個(gè)空間一部分。而坐落在園區(qū)里的江南布衣新總部大樓里，我也挑了一些作品展示?！?/p>

讓自己盡可能地浸泡在喜歡的藝術(shù)中，又將一件件藝術(shù)品藏身于工作的環(huán)境中，這種從心而發(fā)的喜愛和毫無刻意的親近，也許正是李琳想身體力行傳達(dá)的理念——所謂藝術(shù)和設(shè)計(jì)的真相，不過是讓美融入日常的生活，猶如風(fēng)穿過林中。