24年前，《泰坦尼克號》以“you jump, I jump”的經(jīng)典橋段造就了世界電影史上的一段傳奇，而今《六人：泰坦尼克號上的中國幸存者》（簡稱《六人》）又讓世人對泰坦尼克號背后的故事有了新的認(rèn)知。

2012年，泰坦尼克號電影3D版重映，中國內(nèi)地的票房近10億元，幾乎占此片海外電影票房的一半。

盡管中國人都熟悉泰坦尼克號這艘巨輪，但很少有人知道三等艙里有8位同胞，并且有6人幸存。今年4月中旬，紀(jì)錄片《六人——泰坦尼克號上的中國幸存者》在國內(nèi)上映。

這艘巨輪于1912年在從英國南安普敦駛向美國紐約的途中沉沒，超過1500人遇難，700余人幸存。其中的六名中國幸存者在死里逃生抵達(dá)紐約港后，卻被驅(qū)逐出境。為了還原這段真相，英國導(dǎo)演羅飛（Arthur Jones）與首席研究員施萬克（Steven Schwankert）帶領(lǐng)研究員團(tuán)隊，歷時四年在世界范圍內(nèi)尋找六位中國幸存者的蹤跡。

早在《六人》上映之前，就曾有人質(zhì)疑：這么多人耗費(fèi)這么多年功夫，去研究幾個幾乎找不到史料記載的人，值得嗎？筆者認(rèn)為，這其實也是導(dǎo)演拍這部影片想回答的核心問題。

伴隨著影片中關(guān)于六名幸存者的線索一點點浮出水面，觀眾心中原有的質(zhì)疑也會一點點消散——這樣的執(zhí)著當(dāng)然是有價值的。當(dāng)方容山的兒子終于知道自己的父親曾以Fang Lang的名字登上這艘史上最著名的巨輪，得以幸存才有了方氏家族延續(xù)時；當(dāng)羅威的孫子得知，一百年以后大西洋彼岸還有人一直心心念念這位英國船員當(dāng)年慷慨援助時……該影片對于與故事有關(guān)聯(lián)的每一個個體來說便有了足夠的意義。

施萬克說，如果人們只知道一艘沉船，那就是“泰坦尼克號”。任何能修改或是增加這個故事的一部分，都算很成功。

該片制片人羅彤認(rèn)為不應(yīng)該完全以賺不賺錢來評價制片人，她覺得把一幫人湊在一起，做成一件事，人生有一次這樣的經(jīng)歷足矣。

與其說這是一部為歷史“打補(bǔ)丁”的紀(jì)錄片，不如說它是一項解構(gòu)20世紀(jì)“海上商業(yè)奇跡”的研究。以小人物視角洞悉大時代變遷的作品并不少見，但鮮少有將“找尋”“確認(rèn)”小人物身份的過程本身作為作品主題的。影片之初，我們甚至不知道這六個人的中文名字、身份、來處——我們看到泰坦尼克號幸存者名單上的Ali Lam，先是被糾正為Ah Lam，然后是“亞（阿）林”，以及后來的“林才”。影片最動人的一點，就是讓無名者有名，為歷史上的小人物找回他們原本的名字。

影片研究團(tuán)隊通過檔案調(diào)閱、3D船艙模擬與親歷者后人口述交叉印證的方法，對六位幸存者的逃生經(jīng)歷展開研究，填補(bǔ)了泰坦尼克號歷史書寫的空白。

不過，我們還應(yīng)當(dāng)看到，這樣的“打補(bǔ)丁”是有前提條件的，即故事由誰訴說、如何訴說。而另一方面，這次故事呈現(xiàn)的對象終于轉(zhuǎn)移到中國幸存者身上，也必然有國家實力上升和中國電影市場規(guī)模巨大的因素。

圍繞泰坦尼克號故事的傳播、創(chuàng)作與再現(xiàn)，或許也反映了全球文化從業(yè)者們不斷突破歷史局限性、打破固有思維定勢的探索歷程。