數(shù)千年の人類文明の歴史の中で、服裝をめぐって繰り広げられてきた物語はとりわけ生き生きとしていて、デザイナーであろうと、身なりをしている人であろうと、鑑賞者であろうと、美に対する夢と欲望を織り込んで、話ができるようになった。

服の話は、性と性との関連が多いです。

女性は美しい服を著て、虛栄心を満足させる以外に、主に男性の注目を集めるためです。

この過程は男たちが視覚から官能刺激を受ける中継所です。

男性たちは彼らの好みと理解に基づいて女性をデザインし、おしゃれすることが好きです。この角度から言えば、世界で最も成功しているデザイナーの多くは男性です。これは少しも珍しくないです。

「男——服裝——女」の文化チェーンで、男は最初の製造者であり、最後の審判者でもある。

服をめぐって物語が展開されるのは、大抵は性との関連がある。

ゴシックの時(shí)期、女性は罪悪と色欲の誘因と考えられています。そのため、彼女たちの服裝は厳しく制限されています。このような性抑圧はビクトリア時(shí)代に頂點(diǎn)に達(dá)しました。女性たちは細(xì)い腰の効果を作り出しさえすれば、コルセットのワイヤーに血の結(jié)果を絞ることを喜んで耐えられます。

もし私達(dá)は《アパレルファッション800年》の作者に従って、イギリスのデザイナーの瓊?娜は服裝の形態(tài)の変化の歴史を遡って、発見に難くありません。女裝は長い間男裝から抜け出ています。例えば二次世界大戦後、女裝のデザインは明らかに多くの男性的な軍服の元素を混ぜています。逆に軍服を著た女性はまた男性の征服欲を呼び覚ましました。

20世紀(jì)のファッション界で最も偉大な発明と言われているビキニの水著は、胸と三角ズボンの背後には明らかに爆発した同名の島よりも威名が高い。

その人気は、これに伴うミニミニスカートやブラジャーなどの挑戦的な女性服を引き起こした。

以來、女性の服は相対的に獨(dú)立した発展空間を持ち、多彩なスタイルとスタイルを作り出しました。

男はかつて雄クジャクのように花を咲かせた。

男たちは同じように、壯大な性別の特徴を衣裝で飾ることに熱中しています。

17世紀(jì)に流行したタイツは、前の股のところにくさび狀の遮蔽布があり、男たちは中に膨れた詰め物を詰めています。表面の刺繍や寶石をつけています。14世紀(jì)には、黒死病の暴虐がヨーロッパ人の半數(shù)近くの命を奪いました。

男はクジャクのように美しい。

ファッション歴史學(xué)者のJamesLaverが言っているように、最初の男性服は洋服、羽織などの機(jī)能がその階層、地位、富を示す社交的な面に留まっていましたが、今日では雌雄の區(qū)別がつかない男色の時(shí)代になりました。

18世紀(jì)以來、グラマラスな女裝とは違って、男裝はモノトーンの気まずさに陥った。

獨(dú)自の反文化者（同性愛者、ポップス、ヒッピーなど）が主流文化に衝突して、獨(dú)特な個(gè)性をアピールする時(shí)に、彼らは男性の服裝の內(nèi)包を別のレベルに推し進(jìn)めます。

今年のワールドカップは優(yōu)勝したイタリアが早めに帰國しましたが、地元ブランドD&Gのスーツに包まれたサッカー男子モデルたちは依然として全世界の女性ファンの注目を集めています。

それらのスーツはイタリアのイケメン達(dá)のセピア色の肌と不羈の個(gè)性と相性がいいです。

これは「セクシーさと反逆」のデザインスタイルについて、イタリアチームの選手に徹底的に體現(xiàn)されています。

服の力が金と権力を生む

有名人のところでは、服の力は無限大に拡散され、ほとんど各種の欲望の爭いの觸媒利器になっています。

初期のハリウッド女優(yōu)は服の數(shù)が鏡の數(shù)に比例していたと言われていますが、今では各授賞式はほとんどファッションショーになっています。

眼球の時(shí)代に、衣裝の高貴低賎はきっと極めて大きい程度に彼らの星の道を決定して、背後は自然ともうもうとしてくる財(cái)産と名望を含んでいます。服飾に対する投資はきっと小さい一つのドアをノックするれんがで平坦な道への扉をノックしました。